服装设计的一般规律及戏曲服装设计的

独特性

服装设计都有其共性。在共性中

,有三个因素最具有典型性,一是运用造型艺

术手段

;二是遵循造型艺术的基本法则;三是追求艺术的内容与形式美的和谐统一。

这些都可以称之为带有普遍性的基本规律。

从应用的角度划分为使用型生活服装和艺用型表演服装等两大门类。他们的

设计创造

,都需要遵循上述的基本规律。然而,由于各自的门类功能、作用和要求各

不相同

,因此,各自具有鲜明的个性,同时,共性又寓于个性之中。

1.生活服装的设计 在充分了解人和人的需求的前提下,运用造型艺术手段和

造型艺术的基本法则

,选用相应的材料和加工工艺,使所设计的服装与生活中的人

与现实生活环境有机地、和谐地统一起来。当代生活服装的设计

,其艺术参照主要

在西方。

2.表演服装的设计 属塑造角色外部形象的重要手段之一。在充分理解剧中人

物的基础上

,运用造型艺术手段和造型艺术基本法则,合理地体现角色的年龄、性

格等

,并显示出剧中特定的时代、地域、季节等规定情景;其造型原则受到表演艺术

(戏曲、影视等)样式、风格、流派总的风貌制约,服装必须与各自的表演艺术特色高
度协调。当代表演服装的设计

,一般要求

“要从生活出发”,即尊重古今中外生活服

装的正式性

(以写实话剧和影视为甚),所以,其艺术参照是全方位的。

需要附带指出的是

,当代的生活服装艺术,是一门新兴的艺术;而当代的表演服

装艺术

,除了传统戏曲服装外,从总体上看,也属于新兴的艺术。话剧传入中国才不

过百年

,而电影、电视的发展普及,也是近代的事。

作为戏曲服装设计者

,应该首先掌握的是穿戴规则的以下三个原则:

1.三不分即:传统戏曲服装在应用上

“不分朝代、不分地域、不分季节”,通用于

一切古典戏曲剧目。

2.六有别指装扮人物外部形象时,遵循写意原则,大体上做六种区分:老幼有别、

男女有别、贵贱有别、贫富有别、文武有别、番汉有别

”。

3.定中变即:

“定中求变”,指通过不同的服饰组合方式,在类型化基础上追求人

物外部形象的个性化。所遵循的也是写意原则。其表现手法是简约指代。

总括起来说

,穿戴规制体现了戏曲服装的程式性。旧时梨园流行下来一句谚语

叫

“宁穿破,不穿错”,其意是:穿戴的“对”与“错”,并不根据剧本所反映的历史的真

实性与细节的具体性

,只根据戏曲服装特有的、严格的穿戴规制

——这就与话剧

影视的写实化服装严格拉开了距离。

戏曲服装的设计

,同样要求运用造型艺术手段(线条、色彩等),同样要求遵循造

型艺术法则

(统一法则、多样法则、多样统一等),其造型原则跟所有表演服装相同,