了整个环境的情调.在室内设覆盖物还可使人心理有种室外的感觉,例如在一些大空间特别
是旅馆的中庭中,人坐的部分用一个个装饰性垂吊物,或遮阳伞,或灯饰,或织物等,再加上周
围的树木,花鸟,水体,天光等因素,仿佛又置于大自然的怀抱中.这正符合在室内创造室外感
觉的意图.因为人本来与自然有钟天然的难以割舍的亲切关系,在室内空间环境中,尽可能
的使人有自然感,室外感,是对人性的回归.因此有时有意识的在室内空间设计中运用室外
因素可以给人带来心理愉悦.
3.抬起与下凹
这种限定是用来变化地面高差来达到限定的目的,使限定过的空间在母空间中得到强调或
与其它部分空间加以区分.对于在地面上运用下凹的手法限定来说,效果与低的围合相似,

 

但更具安全感 ,受周围的干扰也较小.因为低本身就不太引人注目,不会有众目睽睽之感,特
别是在公共空间中人在下凹的空间中心理上会比较自如和放松.有些家庭起居室中也常把
一部分地面降低,,沿周边布置沙发,使家的亲切感更强,更像一个远离尘世的窝.抬起与下凹
相反,可使这一区域更加引人注目,像教堂中的讲坛和歌厅中的小舞台就是为了使位置更加
突出,以引起人们的视觉注意.
在室内空间中,同室外空间不同的,就是这些手法不仅可在地面上做文章,也可以在墙面或
顶面上出现.

”

””

” ”

”

只不过可能叫法不同而称为 凹入 凸出 或 下吊 等.不过这些都有一定尺度

上的限制,”

”

下吊 部分过大,

”

”

人们可认为是 覆盖 ,

”

” ”

”

墙面上 凹入 或 凸出 部分过多,人们又

可看作是另一个空间,而如果尺度过小,又可能被看成是肌理变化.当然这仅是相对而言.
4.肌理变化
对室内空间的限定来说,肌理变化可说是较为简便的方法.以某种材料为主,局部换一种材
料,或者在原材料表面进行特殊处理,使其表面枝干发生变化(如抛光,烧毛等)都属于肌理变
化.有时不同材料肌理的效果可以加强导向性和功能的明确性,不同材料肌理的运用也可以
影响空间的效果,而且用肌里变化还可组成图案作为装饰等等.
在室内的空间再限定往往是多次的,也就是同时用几种限定方法对同一空间进行限定,例如
在围合的一个空间中又加上地面的肌理变化(如石材,地毯等),同时顶部又进行了覆盖或下
吊等,这样可以使这一部分的区域感明显加强.

空间的分隔和联系,是室内空间设计的重要内容.分隔的方式,决定了空间之间联系的程度,
分隔的方法则在满足不同的分隔要求的基础上,创造出美感,情趣和意境.
满足领域感与私密性:
对于各种不同类型,不同功能的室内空间,一般都要满足人们的不同活动行为的需要.有集
体需要,也有独特的个人需要,同时不同的需要取决于人不同活动的性质,主动的还是被动
的,有声音的还是安静的,公众的,小规模的抑或是私人的.如果室内空间存在不只一种的用
途,那么就需要让他们共存.既要满足人们公众活动要求,当然也要满足人们对空间的领域
感和私密性,因为人们的某些活动(如会议,观演,购物等)可能需要紧密联系在一起,或是相互
毗连;而人的另一些活动(如休息,会谈,学习等)由于私密性的原因又可能要求有间距,或者
分隔.有些活动可能要求进出方便;而另一些活动则需要控制进出;有的活动(KTV,卧室等)会
有特定的空间要求,而另一些则可以较灵活或有可能去公用一个通用空间.
文丘里说过:”建筑的基本目的是去围合空间,形成一场合,并非仅仅去追求空间的向导.”意
思就是说空间要表现出层次,要有相对的公共性与私密性的领域,并且要有一系列有象征,
可被识别的标志加以区分.在这里,对场所的强调,实际上也就是对领域感的强调.领域感的
形成正是室内空间具体化的体现,包含有人在其中从事某种或某几种活动的含义.强调领域
感就是要把空间与人的社会活动与人们心理上的要求统一起来.这是空间设计创作中不容
忽视的重要内容之一.