个全新的服装造型概念
,
人们正在试图创新 、
建立 。也许仍
没有一个服装的新造型风貌可以征服全世界
,
我们仍处于等
待之中
,
但我们的设计师们都在孜孜不倦地探索
,APOC
服
装结构造型的出现 、
无缝纫服装的研究都是沿着这个方向的
突破
,
这些都给服装界带来了一定的冲击
,
同时也为一些设
计师带来了名利 。
图
1
无剪裁服装
Fig. 1
Garment made without ta iloring
图
2
合体简洁的服装造型
Fig. 2
Formf itting and simple
2
style garment designing
本文试图分析的就是基于当代服装基本规则造型的不
规则服装造型设计 。
三 、
影响服装结构造型的构成因素
1.
人体的形态
人是服装的主体
,
服装结构造型无法脱离人体这个主
体
,
从某种意义上说人体是服装的支架
,
服装的结构形态可
以理解为
:
服装
=
人体
+
服装和人体之间的空隙 。
2.
面料的特性
每种面料有其特性
:
轻 —重 、
飘 —荡 、
柔 —挺
,
以及在重
力作用下的伸展变形性
,
弹性面料的纵横向变形度等 。每个
结构造型有其一定的面料特性要求
,
将之对应结合
,
那么同
一个平面形态造型
,
其不同面料的立体成型状态就不同 。
3.
面料的二维形状
面料的二维形状是决定服装三维形态的最主要因素
,
也
就是服装样板 。二维的面料形态组合转换为三维的服装造
型
,
或三维的服装造型分解为二维的样板造型
,
这就是服装
的外在造型和内部结构之间的对应关系和转换 。
通常
,
人们在进行服装设计时
,
先进行三维的服装外在
造型构思
,
以服装平面效果图形式表达
,
然后再根据效果图
进行服装内在结构的分析
,
设计确定服装的平面样板
,
因此
服装样板与服装三维造型的准确对应就成为服装三维造型
完美实现的关键 。由此也就决定了服装样板设计和服装外
型设计不可分割的紧密关系
,
决定了服装设计师必须在理解
掌握服装样板的基础上进行服装设计的重要性 。其实许多
服装设计大师正是在深刻理解服装内在结构的基础上创新
设计出真正突破常规 、
独具新意的服装精品的
,
也正是这样
的作品才具有非同一般的震撼力
,
也更能保持持久的魅力
,
甚至成为服装设计师的标志 。
四 、
服装不规则结构造型的类别分析
规则与不规则乃相对而言
,
不规则是对规则的突破
,
把
握规则才能创造不规则 。服装结构造型尽管千变万化
,
但其
基本核心永为人体
,
服装的结构造型设计也就是基于人体创
新款式 。服装结构造型的分析可以归结到服装结构造型元
素的分析
,
不同的服装结构造型也就是服装造型元素的不同
组合 。同样的服装基本结构造型元素
,
不一般的构成组合方
式可以创造出全然不同的不规则服装造型 。分析服装结构
的基本造型形态
,
将其归结为以下几类
,
每种服装造型基本
元素又可以深入分解为若干个构成因素
,
其中任何构成因素
的改变都可以成就服装不同的结构造型 。以西方服装文化
为主体的现代时装
,
其基本的构成元素可以归结为
:
省 、
分割
线 、
裥 、
褶 、
波浪 、
垂荡 、
堆积机理 、
编拼以及除此之外的偶然
不规则造型 。
1.
省
省道自
12
世纪出现在服装上
,
统治几个世纪
,
至今仍为
服装结构造型的最基本元素 。它有力地实现平面面料形成
符合人体的立体造型 。省道的基本构成元素包括省道的省
底 、
省尖 、
省边以及省道的量 。省底和省尖的位置形成了省
道的位置以及方向
,
省道的量以及省边的形态决定了造型的
形态 。省道的形式其实在服装款式的变化中是没有定式的
,
但是现代的服装设计中往往对省道的位置和形式有了很大
的局限性和定规性 。发掘省道的强大造型功能
,
大胆突破常
用省道的形式
,
往往可以成就有新意的细部设计 。
2.
分割线
“连省成缝”
,
分割线是由省道发展而来
,
但是其造型的
功能要远远地大于省道
,
可以说是服装结构造型元素中造型
功能最强大且最常用的结构造型元素 。为了满足人体体型
的要求
,
确立了经典的公主分割线
,
但为了款式造型的要求
,
8
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