结合，使卢宅的木雕开始呈现出华丽、精致，更富艺术感染力。在宁海、宁波、诸暨、嵊州、兰
溪、龙游、武义、衢州等地的民居中都保存了许多精美的木雕艺术珍品。
　　砖雕、石雕以浙东

1 带、浙北杭嘉湖、宁波、诸暨、龙游等地民居比较突出，雕刻细腻，造

型生动，艺术价值较高。龙游石佛乡

3 门源村叶氏住宅的砖雕门楼，以戏剧故事为题材，有

“过江杀相”“白猿教刀”“渭水访贤”“3 气周瑜”“刘备招亲”“义释黄忠”“雪里访普”等，内容
非常丰富，雕刻技法娴熟，是金、衢地区清代晚期民居建筑中的砖雕代表作。
　　除了建筑本身的装饰外，室内装修也是构成建筑空间的重要部分。

1 直以来，工匠们都

把建筑装修与建筑整体的处理结合起来。栅棂搭接轻巧爽朗、柱枋构造素洁简练，体现了民
居内敛、宁静、明快的生活氛围。因受自然条件的影响，室内装修多采用灵活、通透的结构构
件，装饰也多表现在出挑、窗户、檐部等经常使用、或视线比较集中的地方，以起到点睛的效
果。木雕在民居建筑装饰上大量使用，丰富了建筑面貌的地方特色。此外，广泛采用楼房悬
挑结构，使用桐油、清漆防腐，突出了浙江农居的地方特色。

　　江南民居体现出与北方民居的明显区别，就是雕刻装饰极为繁多，却极少彩画，墙用
白瓦青灰，木料则为棕黑色，或棕红色，与北方的绚丽色彩相比

10 分淡雅。浙江民居建筑

装饰造型的传统符号为

(冒号)：白墙、灰瓦和栗色的门窗装修。 

　　浙江民居的白墙、灰瓦，以其简洁的外观和朴素的色调，将中国装饰元素、传统建筑风
格观念与人文思想相融合，充分体现了中国的传统文化意境，营造出典型的江南水乡民居
风格。中国人对居住环境和居住建筑的选择，基本上是由两种观念相互作用的结果

(冒号)：

1 是道教的

“天人合 1”思想，与其他建筑体系更强调人工与自然的对比不同，中国传统建筑

基于与自然高度协同的中国文化精神，表现出热

love 自然、尊重自然的气质，将建筑镶嵌

在自然中，仿佛是大自然的

1 个有机组成部分。2 是儒教的礼制，粉墙黛瓦是中国传统民居

的色彩选择，白黛两色的单

1 和协调，恰到好处地抒写了江南淡静的诗情画意和

“清水出芙

蓉，天然去雕饰

”的率真自然。浙江民居的境界反映了中国人那种淡泊、宁静、悠闲的人生态

度，素面朝天，以其怡然淡定的建筑风格，引导人们以回归自然为本，以自我修养为悟，
与自然进行着多层次的对话。

 

　　从人居环境的视角看传统民居，

“天人合 1，物我同 1”的中国哲学思想反映着人与自然

环境的协调关系。在民居的选址、布局，住宅的设计和营建中追求天、地、人的和谐，强调人
与物的同构，从物质的层面到精神的层面把

“外适内合”当成居住环境和居住品质的最高境

界。

 

　　浙江农村传统民居是传统建筑文化极富特色的历史遗存，正在日益受到重视和保护。在
传统文化遗产不断受到重视的当代，给广大设计者带来了机遇和挑战。我们应该从国情出发，
而不仅仅是从

“构图”出发，要强调设计者的社会责任，提倡“整体思维”的思想方法，才会

在面临社会的巨变和时代要求时不致困惑，才会在延续、创造、扬弃、发展中华民族新时期的
农村民居传统建筑文化的广阔天地中大展身手。

 

　
　　参考文献

 ： 

　　

[1]余英.中国东南系建筑区系类型研究.中国建筑工业出版社，1991.6． 

　　张树林

.中国传统建筑中的色彩.中国建筑工业出版社，2003.12． 

　　朱淳

.室内设计教程.中国美术学院出版社，2003.9． 

　　贝聿铭

.同济大学出版社，2001.9． 

　　田自秉

.中国工艺美术史.东方出版社，1985.