光元素的作用下呈现丰富的空间层次。再次，光对营造建筑空间的独特氛围起到摄人心魄的
作用。安藤忠雄作为当代

“光学大师”，其教堂设计系列作品无一例外是“光”创造的设计经典，

他认为，

“建筑将光凝缩成其最简约的存在。建筑空间的创造即是对光之力量的纯化和浓缩”。

路易

·康把光作为一砖一瓦来使用，他说：“设计空间就是设计光亮。”英国著名建筑师罗杰

斯在一次

“光与建筑”的展览会上说：“建筑是捕捉光的容器，就如同乐器如何捕捉音乐一样，

光需要可使其展示的建筑。

”可以说，光为建筑空间带来照明和活力，是空间中最生动、最活

跃的元素之一。

    　　2、建筑设计实践中光元素的运用

    　　笔者在高校从事教学和专业设计工作，特别是在彭德怀纪念馆设计实践中关注自然
光在建筑设计中的运用，通过多年来相关资料的收集和研究，使我对建筑设计中充分利用
自然光的重要性有了更深刻的认识：

    　　2.1 引导空间秩序，丰富空间层次

    　　由于展览性建筑的陈列功能需要获得均匀柔和稳定的光线，光元素的运用应该是安
静而愉悦的。为避免观看展品过程中产生的眩光，彭德怀纪念馆的展览室光元素来自于天窗
和高侧窗为主，作为建筑构成的一个元素，采光窗在艺术上和建筑风格协调一致，在视觉
上追求舒适且无眩光，功能上要考虑光、热与隔声的问题。在位于主导风向的位置设置高侧
窗，通过安置机械通风设施以解决使用过程中的通风问题。天窗的设计仔细考虑窗的面积及
方位，每间展览室采用

12 个 1m 见方的方形顶窗，为避免阳光直射对展品产生的损害，结

合展室四坡顶形成的内部空间形态，设置可调节的阳光反射板，增加二次反射光线，通过
这些手段保证获得足够的室内光线，并达到一定的均匀度，由此减少白天的人工照明，节
省照明能耗。

    　　光是界定空间的要素，光的明暗边界作用是空间限定的基础，在展示空间序列设计
中，各展室之间过渡空间不再设置直接光源，由此形成了在展示空间中，展览区域光线柔
和明亮以突出展示主体；而反之展示功能以外的过渡空间则处在相对暗处，明与暗明确地
界定了同一空间环境中展览区与过渡区的空间界限，巧妙地利用明暗进行建筑不同空间划
分，强化光的明暗对比能把表现的艺术形象或细节实现出来，通过光元素的亮度交替带动
了建筑空间的明暗变化，是人们在行进中因光亮变化的视觉差异而产生相应的心理起伏感
受，使空间成为

“流动的音乐”，以取得突出重点又引导人流的良好效果，使各区域之间形

成合而分之的空间整体，增加空间的层次感。

    　　2.2 突出视觉中心，塑造空间主体

    　　光可以突出重点空间，形成突出的视觉中心。在设计彭德怀纪念馆过程中，运用光元
素来将观众的视线集中到某一特定的中心区域，序厅的空间氛围就是通过两种光元素营造
出来的：一种是四坡顶集中的顶部采光，顶光随着时间的流动具有独特的运动性，光线的
集中投射极大限度地强化序厅主体

——彭德怀元帅雕像的中心感；另一种则运用了线性光

源（即屋顶与墙体之间间隙中的水平投射光），水平光带的运用使坡屋顶似悬浮于结构框
架之上，削弱序厅因体量呈现出的沉重感，体现南方建筑轻巧开放空间特点同时也渲染序
厅空间环境的纪念氛围。而在湘潭师范学院（现湖南科技大学）美术楼的设计过程中，门厅