合，象征对和平的向往。一则轮胎广告，为了表现轮胎在湿滑的路面仍能正常的行驶，画面
利用鱼身来表现路面状况，而将依次排列的产品置换掉普通的鱼鳞，造型简练单纯，传达
的信息简洁有力。
　　重构不是简单的物形随意堆砌，是用表现手法将它们组织结合在一起，是化多为一得
整体化，系统化组合。
　　对某一单元进行重复构成，从而进行单元形的重复组合繁殖，在建筑器皿服装书籍装
帧纺织品等领域应用广泛。例如我们魏晋南北朝云冈石窟上的三瓣叶卷草纹，石刻莲花纹，
纹样用花枝上下起伏，形成连续的波纹结构，花枝串联着花朵。在结构线指示的引导下，整
体纹样气脉想通，饱满，流畅。多元聚集重构图形就是将相同的团进行聚集，产生新的意境
与内涵。例如，郭线卢德

“中法艺术交流”就是运用中国古典的青花瓷与毛笔的组合与法国旗

帜类似色的对比，其中把毛笔的前端换成了叉子，整个画面色彩冲击力很强，而且这种重
构让人趣味无穷，给人以丰富的想象空间，致使图形寓意更为广泛。透叠重构图形，利用形
象之间的相似性将两个或者两个以上的形象进行叠加。例如，岗特

·兰勃的“信息的运用”里

面就把女人头像与信息进行了透叠，把女人头像分为不同的三角形状，信息就加注在三角
之上，这种有透明感的形象，使画面巧妙梦幻的表现了信息的特点，让人眼前一亮，立刻
就能感受所要传达的内容。
　　图形创意在平面装饰艺术中的问题
　　（一）忽视

“图形”与“主题表达”的关系

　　在我们实际进行

“图形创意”训练和应用的过程中，往往会出现一种错误倾向就是混淆

了图形创意与主题表现之间的内在联系。一种情况是从

“图形”入手，有的学生以主观臆想创

造形象，一味追求新奇独特奇异，而忽视了创意的图形与主题表现之间的内在联系，使我
们看后不知所云，对图形的设计也就失去了意义，更谈不上创意。
　　（二）只注重图形的创意而忽视对文化内涵更深层次的理解
　　地域性是在图形创意过程中必须注意的，例如在中国婚礼是不允许穿白色的，而在日
本白色则是婚礼的主要构成颜色。图形创意的背好不仅是一种对信息的传播，更是一种内在
的情感，精神，这就是我们所说的艺术作品的意蕴。但是现在在对于

“图形创意”训练中带有

很明显的技术化倾向，而没有对图形有更深层次的理解。
　　（三）缺少多元化的设计方法
　　图形创意需要以开放的思维模式、多元知识、一定的技术技能，调配幻化各种视觉元素
和形象，借助一定的艺术形式去表现、表达意图。而我们在进行创意的过程中没有充分发挥
有用的信息与材料进行创意。例如：同样是一个表现安全帽的创意，有的可以画出来，可以
做出来，也可以用拼贴，用焊接，手法是多种多样的，而我们现在只是在纸上进行最原始
的创作。
　　图形创意在平面装饰艺术中的发展方向
　　（一）图形创意与中国文化更好的结合
　　图形创意过程就是在无意识中发现灵感的过程，作为设计者，就应当比其他人知道更
多创意点子。

“任何国度的设计中，都应体现国度的根，这个根就是自己的文化。”每一个民

族都都钟情于自己血脉相融的本土文化，都要体现本民族文化的特色近年来中国的软文化
中更多的体现了中国古老的民族文化，

“中国风”在一定程度上已经成为世界前进的方向标。

　　（二）不同创意技巧的综合运用
　　图形创意更多的是对同构解构置换等技术手法的综合运用，更强调的是思维的广度和
深度。而要做到这一点，与设计者积累的实践经验和生活阅历沉淀有着密切的关系，也只有
博览群书认真感悟思考，才能在繁多视觉元素中捕捉到能够贴切地描述设计意图的图形创
意，才能使图形永远具有感染力、说服力、震撼力和生命力。