分割线应该没有任何的局限性 。

3.

裥

衣裥既可以包含满足体型要求的省道功能

,

又可以包含

满足款式要求的装饰功能 。衣裥的基本构成元素为衣裥的

位置 、

方向以及衣裥的量

,

其中衣裥的量又可分解为衣裥的

个数以及每个衣裥量的大小 。

4.

褶

褶裥多连称

,

实际上是应该分开讲的

,

衣褶无论在工艺

形式上还是在造型形态上都不同于衣裥 。衣褶也有位置 、

方

向和量的构成因素 。衣褶可以更巧妙地表现人体

,

塑造服装

造型

,

许多大师的设计都让我们惊叹衣褶的造型魅力 。

5.

垂荡

垂荡造型的自然 、

谐和 、

优雅和面料的特性相谐

,

自古罗

马的披挂服装到现代的优雅晚礼服

,

垂荡造型体现了它永久

的典雅 。垂荡造型的变化体现为位置 、

量的大小

,

垂荡造型

可分类为和衣身相连的垂荡造型与和衣身拼合的垂荡造型 。

和衣身相拼的垂荡造型其造型能力较强

,

但是一些和衣身相

连的垂荡造型却更巧妙

,

耐人寻味 。

6.

堆积

堆积造型是又有规则可循又可说是非常不规则的结构

造型

,

堆积造型不但可以表现面料的机理

,

又可以满足塑型

的需要

,

是服装造型灵感的不竭之源 。

7.

编拼

编拼造型灵活多变

,

有无尽的规则美感

,

又可塑造极端

的创意造型 。运用编拼元素可以无尽地创造极具优雅韵味

又震撼力十足的创意造型 。

8.

极端的不规则造型

除却运用各种造型元素不同量的组合创新服装的整体

结构造型之外

,

服装造型的创新还来自于偶然

,

偶然之间会

形成极端不规则的造型效果 。极端不规则的造型极具个性

,

但只有那些能和人体体型巧妙结合 、

表现和夸耀人体的偶然

不规则造型才能转化为必然

,

成为创意的经典 。

五 、

从不规则服装造型获取灵感的服装
设计

服装创意可以从材料出发

,

亦可以表现色彩

,

但结构造

型总是不可或缺的载体 。色彩和材料的不易独享 、

服装结构

造型的创新演变不仅成了服装历史演变的记载

,

更成为设计

师手里最具持久威力的王牌

,

独具创意的服装结构造型甚至

成了设计大师的标志 。

Vivienne Westwood

、

J ean Paul Gaultier

不仅仅是朋克的先锋

,

他们更具深厚的服装造型功力

,

持久

地演绎着非同一般的创意经典

(

见图

3) ; Hussein Chalayan

、

Helmut Lang

则着力诠释服装的后现代主义

(

见图

4) ; Issey

Miyake

和

Rei Kawakubo

将东方的神韵融入西方的时尚主

流

,

以他们对服装和人体的深刻理解实现服装造型的大胆突

破

(

见图

5) ;John Galliano

和

Alexander McQueen

作为新生代

的服装设计大师能脱颖而出 、

稳立世界时装的顶级舞台

,

凭

借的不是运气

,

而是对服装结构造型天才般的理解 、

把握和

创新 。把握规则

,

突破规则 、

创新不规则

,

这就是时尚发展永

恒的动力和主题

;

把握服装结构造型的规则

,

突破服装造型

的规则传统

,

创新不规则的服装造型形态

,

这就是服装设计

的永恒魅力

,

也是服装魅力的永恒主题 。

图

3

　

Jean Paul Gaultier

的服装造型创意

Fig. 3

　

Jean Paul Gaultier

’

s garment designing models

图

4

　后现代主义服装造型创意

Fig. 4

　

Post

2

modernism garment designing models

图

5

　融入东方神韵的服装造型

Fig. 5

　

Western garment designing models combined with

oriental elements

(责任编辑 :程晓芝)

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