全面地观察比较，在整体比较中捕捉色彩。如早上的景物，受光面在阳光色的暖调之中，暗
面受天光影响而统一于冷调之中。冷暖调不明确或较乱，则色调也不统一。

2.比明度。建筑色

彩的明暗差别，即深浅变化为明度。建筑色彩的差别又包括某种建筑色彩的深浅变化和不同
色相间存在的明度差别。在比较明度时一定要把重要的颜色找出，再把亮的颜色找出，然后
由深到浅排列，建立一个次序。同时根据对客观对象的认识与理解，把握住大的黑白灰关系，
将对象的层次进行概括，进行对比，使建筑画面视觉效果丰富多彩。

3.比冷暖。冷色与暖色

是人们的生理感觉和感情联想。建筑色彩的冷暖是互为条件、互相依存的，两种色彩相比较
是决定冷暖的主要依据。没有暖的对比，冷色也不可能单独存在，它们是对立统一的两个方
面，色彩的冷暖感觉是通过整体分析比较而得出的。一般情况下，暖色光使建筑体受光部分
色彩变暖而背光部分呈现其补色的冷色倾向；冷色光使建筑体受光部分色彩变冷而背光部
分呈现其补色的暖色倾向。即感觉中偏红的为暖，偏蓝的为冷。

4.比色相。色相是颜色的相貌。

只有在明度相同、冷暖难分的情况下，才用色相来比较。

 

　　

 因此，在室内色彩设计过程中，主色调的形成是一个十分重要的环节，决定着室内色

彩的总体意图，是对丰富变化的色彩进行有序的、有规律的整合过程。室内色彩的主色调主
要由色彩的三属性

――色相、明度、纯度及面积大小的比例构成。从明度上看，有亮调子、暗

调子；从纯度上看，有鲜调子、灰调子

;从色相上看，有暖调子、冷调子和中性调子等。面积

与比例也是构成色彩主色调的主要因素，在室内色彩设计中，主要是指室内各界面的色块
与色块之间的搭配和组合，以及大小、多少等关系。它们是决定和体现室内色彩设计主色调
的重要保证。通常情况下，室内的六大界面

――顶、地、墙是室内空间所占面积较大的，易在

室内色彩设计中形成室内色彩的主色调，在室内色彩主调的基础上，加之其他可视物如柱、
屏罩、门、窗、楼梯、家具、灯具、纺织品、陈设艺术品、室内绿化等的色彩对其呼应调和，形成
有统一又有变化、有对比又有调和，营造特有气氛的色彩环境。（二）整体表现正确表现色
彩的一个基本原则是：整体一局部一整体。无论是方法步骤的设立，还是表现中的建筑体塑
造过程，都是严格遵守这一原则的。步骤应从整体开始到整体结束，局部调整也应是整体、
局部、整体不断反复，不断深入。

 

　　

 1．首先控制建筑场景的基本色调，把建筑场景的背景与主体、一处风景的天空远景与

近景等概括归纳为几大色块，抓住对象的总的感觉，通过比较找出较为细微的变化，找出
局部在整体中应处的位置，并始终以整体调子和冷暖、明暗关系来检查反光和环境光对色调
的影响，又以大的色彩关系去衡量局部细节的准确度，再提炼概括。整体的观察和表现始终
贯穿在这一过程中，而不能让局部明显地、孤立地跳出画面，从始至终都要在整体的大关系
中表现对象，直至完成。

2．对比是建筑色彩中的一种表现手段，没有对比就没有表现力。运

用对比来突出形象，加强建筑主题的表达效果，同时也运用各种不同属性和不同机理的表
面材料，加强空间、距离、体积等画面效果。常用的对比方法有冷暖、明度、纯度等；而调和与
对比恰是矛盾的。调和的方法有主导色、邻近色、光源色、对比色等。对比给人以强烈的感觉，
调和则给人以协调统一的感觉，是对立的统一。在建筑色彩表现中，强调对比时，也要注意
调和，反之也一样。因为建筑色彩在空间中有一定的倾向性，单纯的中间状态是不大可能的。
利用这一矛盾可以使装饰色彩产生生动而真实的变化统一效果。

 

　　

 3．构成室内环境的要素必须同时具有形体、质感和色彩。室内色彩设计就是在室内环

境设计中，根据设计的具体要求和艺术规律来选择色彩，使色彩在室内环境的空间位置和
相互关系中，按色彩学的规律进行合理的配置和组合。其内容包括顶面、地面、墙面的色彩设
计，家具、陈设品、室内绿化、灯具及其他可视物品的色彩设计，光与色的设计。它与室内环
境是不可分割的，并与室内的材料、肌理紧密地结合在一起。在室内装饰设计中，必须首先
考虑室内的空间效果，在室内形成一个色彩的主旋律

――色调，并在实际运用中根据设计

对象的功能和审美需要加以灵活应用。在室内色彩设计时要讲求色彩的联系和比较，将物体