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怎么做一个有创意的人？

我每个月会和音乐家、建筑师、杂志主编、网络工程师，选一天晚上约在某个店里聊天，这
些人在活出他领域的创意时，他看待世界的方式也非常不同。因为彼此谈得很深入，触及
到了创作生命的核心层次，那种碰撞真的是非常过瘾，就像站在自己的山峰上，看着眼

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前这么多的山头都这么独特精彩，然后搭着空中缆车彼此串连

与精彩的人对谈十分

钟，高水平地交流与激荡，比读十本书还关键。
这些创意人用全部的生命在过每一分每一秒，彼此之间可以互相欣赏与观览，一
场创意人之间的交谈，就是生命质地的倍数繁长。
就算你生活再怎么无聊，可是你每天都在呼吸，每天都在感觉，每天都在思考，每天遇
到新的人事物，每天都在感受每一分每一秒，这些东西就已经够了，今天和昨天截然不
同，一星期后差异更大，怎么可能有没有灵感？没有灵感表示你所有的感官早就都麻木
了、关闭了，没有吸怎么会有呼？没有 input 怎么会有 output？如果发现自己没有灵感，就
必须检讨自己的生活到底是怎么回事？感官哪里出问题？跟世界沟通交流的能量跑到哪
里去？
平常可以观察一下那些做创意的人，他们在生活上，很自然地就会对很多事情感
到兴趣：对路边的东西有兴趣，对人的对话有兴趣，就像个小孩子一样，什么东
西都觉得好玩，很新鲜，一个鲜活的人应该是要这样子的。当你有这样的态度时，
任何的东西都会造成很大的风暴，很大的契机，很大的回应，很大的灵感，很大
的产出。

“

”

我常在演讲中提到， 要做主动的生产者，不做被动的消费者 的概念，随时随地都要有
发掘问题与解决问题的方法。若是你在看电影时，一路都在等结局，等着批判电影好看或
难看的时候，你只是个消费者，花这电影票钱是浪费的，你变成了被电影工业消费的对
象，你被贬为观众；但若是你在看电影时，想到接下来的各种可能，当你同时衍绎出各
种版本时，你会学到一部电影的不同面向：导演的面向、摄影师的面向、构图的面向、分镜

……

的面向、声音的面向、剧本的面向、演员的面向、制片的面向、营销宣传的面向

或是在看

电影的过程中同步创作，因为电影的某句对白，可能会刺激你产出一部小说的内容、下周

……

要提案的主题、想在网络开店的点子

这部电影就算收门票 100 块，也是非常值得，因

为你可能产生上百万元的价值。

……

不只是电影，还包括新闻、广告、聆听生活的声音

都是一样的道理，以改造取代抱怨，

以创造取代批判，这就是生产者与消费者的一念之别。
所以就这个观点，创意本应该是天生的，只是我们长期被教育、规则、别人的眼光
……制约成胆小、不敢多想、不敢梦想的人，我们只要把前半生被掩盖住的天真、无
忌的勇气找回来，创意就恢复了；换句话说，你把感官打开，眼前世界每一分每
一秒的发生，就是你可以当下采集的创意灵感。
但长期尘封的感官，需要一段刺激复健的过程，我不是在有创意的环境下长大，长期都
在压抑创意的教育环境里，一直到了出社会之后才挣开这个枷锁，自我制约逐渐解开。当
你变成一个完全自由的人，眼前没有竞争者、没有游戏规则的时候，自己的创意才有真正

——

的发挥空间，否则一切都是空谈

创意的生命必须是要非常自由的，鲜活的，这个自

由，跟我刚刚讲的环境的限制是不同的概念，它非常的活，可以悠游在各个限制之中，
而不会影响到其灵活度，就像马戏团的团员，可以在高空中的一条绳索上，变化出各种
惊人的花式动作，彷佛人是在地平在线般地自由。
至于恢复感官的方法，可以大量阅读、吸收信息、参与艺文、持续创作、常去旅行、多

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