当代建筑师的责任

作为一名建筑学专业的学生，还没有走出社会，没有切身感受到建筑师在中国社会中的
尴尬地位，要深究当代建筑师与社会的关系、如何改变当代建筑师这一现状等等方面的内
容，我是插不上嘴的，只能对于我们这批还未成形的的热血建筑师们能够为社会做些什
么来发表一下个人的看法。

我国现代建筑设计的期望，是追上国际先进水平，但眼前所见到的成果，确实有一段

的距离。像外形设计，只有少量的实例能够效仿到国际水平的模样。多数的外型是简陋而
又缺乏对气候及本土风格的交代，而平面布局、内部空间处理以及功能的考虑是远远不及
国际水平的。而中国社会的发展，也未给建筑师提供一个展示的舞台；社会中过多的干涉
以及一些毫无责任心的建筑师的出现，更导致了中国土地上出现了一批又一批庸俗的作
品。在这种目前还无能为力改变这现状的时候，中国建筑师该怎么做呢？我觉得最首要的
就是提高建筑师的设计水平，当设计水平被大众认可时，建筑师的地位才会被认可和尊
重。而在这设计领域内，我觉得有两个方面的问题很重要。

第一个方面，就是建筑特色问题。

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”

中国传统建筑文化有几千年历史，不能割断历史。要批判地继承传统，古为今用，既

——

依托传统又改造超越传统，把传统与现代结合起来，形成一个新的整体

现代的建筑

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”

文化和有中国特色的现代建筑即新而中。例如云南民族博物馆分散布局、减小体量，借
鉴传统合院，平面用庭院套天井，空间变化丰富。提炼的木构架，用于建筑轮廓；简化的
古代长脊短檐屋面，置于入口顶部；地方民族特色和时代气息浓郁，与滇池海埂环境融
为一体。北京光华长安大厦，在玻璃幕墙上的主入口及顶部，分别做简洁的牌楼和坡檐，

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”

既现代化又有民族性，都是新而中的建筑。

“

回顾鸦片战争后，我国曾沦为半殖民地半封建社会。梁思成先生曾痛切地指出：中国

建筑已充分表现了其殖民地性格，就以北京来说，邮政局与司法部都是法国后期文艺复

……

兴式，北京饭店是意大利文艺复兴式，

还有许多沦陷期间的日本近代式

它们都

”

是民族文化史中可悲可耻的象征。 1949 年我国进入社会主义初级阶段以来，北京的新建

“

”

筑多具有鲜明的中国特色，为古都新貌增辉添彩。除民族文化宫、历史博物馆等优秀设

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”

计外，值得赞扬的还有老北京饭店两侧的扩建，并未去继承西而古的意大利式文脉，

“

”

而建成有中国民族风格的建筑，整体上多样统一。但近来西而古之风却刮进北京，在北

——“

”

京站前东侧突然矗立起一栋方锥屋顶、重檐柱列的大厦

假洋古董，与附近有中国特

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”

“

”

“

色的建筑环境极不协调。我们反对中而古的复古主义、假古董，难道反而容许西而

”

“

”

古的复古主义、假洋古董吗？

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”“

梁先生还指出：中国过去的通商口岸，充满西式的租界街市，才会有各式各样硬搬

”

“

”

进来的洋式建筑，如上海或天津那样。这是帝国主义入侵中国的最真切的证据。然而，

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”

在我国有的城市建设中不去逐渐改变这种面貌，反而当做文脉去继承，岂非咄咄怪事？

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”

上海新世界城的建筑造型，就是所谓得益于南京路所在地段的文脉，采用半球体、圆柱

“

”

拱廊，形成西而古的风格，与紧邻的第一百货商店和市政府广场环境并不协调。有的住

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”

“

” “

”

宅小区也用西而古的西欧古典建筑风格，甚至以巴黎苑，里昂苑等命名组团，如
在异国他乡。我们反对滥用中式大屋顶、小亭子，难道反而赞许洋式尖屋顶、圆亭子吗？

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”

西而古之风也刮到了内地的历史文化名城。昆明街道上出现了尖屋顶、古典柱廊的省

烟草公司新高楼；50

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”

“

”

年代新而中的昆明饭店老楼，也加上了西而古的包装；省里新

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”

建某大厦的设计标书上，公然写上要欧式建筑风格；重庆某单位在报上的房屋招商广

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”

告赫然登着：欧式一条街几个大字。说明此风又刮起来了。

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”

只要有国家民族存在，就有建筑的时代性、民族性问题。西而古是洋货，不合国情，

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”

又是古货，背离时代，本世纪初叶已被赶出历史舞台，绝不允许借尸还魂。在当代中西