浅议雕塑家与建筑师怎样合作
城市雕塑创作中,处理好雕塑与建筑的关系需要雕塑家和建筑师之间的通力合作与默契。
雕塑家与建筑师怎样展开合作?美国《雕塑》杂志 2003 年 3 月号刊出理查德·贝利的文章,试
图抛砖引玉,
引发进一步的讨论。
雕塑与建筑环境的关系问题一直困扰着中国城市雕塑的发展,查德·贝利提出的议题同样
值得我们的艺术家、建筑师及城市工作者去关注和思考。
在过去一年左右的时间里,《雕塑》大量刊载了讨论公共艺术的文章。从这一期开始,讨论
的重点进一步扩展,它将反映人们对雕塑与建筑之间关系的不断认识。有关艺术家们个人
及其作品的文章将广泛介绍那些本身就是建筑师的艺术家,以及用建筑的形式进行创作的
艺术家和那些建筑作品带有强烈雕塑感的建筑师。此外,这本杂志还关注雕塑家/建筑师合
作的实际操作层面。
回顾
§,可以发现,以前雕塑与建筑的结合要比现在紧密得多。帕特农神庙现在被人们
尊崇为建筑作品,但它当初是作为雕塑(此雕塑已不复存在)的场景而建造的;米开朗琪罗的
《大卫》原本意在成为佛罗伦萨大教堂群雕的一个组成部分,可是它今天却孤立地被人们观
赏。从 1980 年代开始,雕塑和建筑这两个领域一直在相互走近。由此产生的作品可以根据它
们的品质来评价,
但雕塑家与建筑师的合作过程却常常难以观察或鉴识。
本文试图在《雕塑》的读者中间发起一场广泛的对话,话题集中在艺术家与建筑师实际上
是怎样合作的、公共艺术的合作层面以及城市设计和景观建筑学。这将包括公共空间设计
中的建筑和雕塑。
融于建筑环境之中的皮埃尔·
克拉克的雕塑作品
郝伯特·
拜尔《无题》
即便只是在列出这些话题,也很难对浑然交织的不同学科进行表面上的清晰划分。无论
这种合作所产生的作品怎样适合其环境,首先它是一件雕塑吗?它是被雕塑偶然塑造出来
的建筑或公共空间之经验吗?抑或,
“
”
这种 作品 是艺术、建筑和空间的有机组合吗?
在关注合作的实际过程而不是合作结果的时候,把下面所提到的问题看作是篮球运动中
“
”
的一次 跳球 ,
意在使游戏开始而不是去限制活动的范围。
成功的建筑或公共空间与成功的艺术两者之间是否兼容?
传统上,建筑创作和艺术创作都强调单个作品的表现性特质或形式特质。当这两门十分
看重自我艺术性表现的学科试图携手合作时,会产生什么结果呢?其冲突如何解决?可以完
全避免这些冲突吗?如果合作者避免冲突或者克服了冲突,工作会更加受益吗?城市设计师
们常常认为自己关注着一种被建筑师们忽略了的外部空间。这里,外部空间不仅指广场和
公园,
“
”
还包括由若干建筑聚集所形成的 街道空间 ,而这些建筑是按照不同的美观与实用标
准分别规划设计的。这些城市设计项目中有什么经验可用之于雕塑家/建筑师的合作吗?
理查德·
迈耶 史密斯住宅 1965-1987
年
理查德·
迈耶 格罗塔住宅 1985-1989
年
创作公共艺术的合作与创作私人项目的合作两者之间存在什么有意义的区别吗?
在有可能左右公共艺术的公众参与过程中,怎样处理艺术问题?城市领导人和一般公众
的参与必然导致支离破碎的设计方案吗?或者,各种公众意见能够有效地汇集成一致的公
共意愿,以至于艺术家可以像他/她理解单一委托人的指示那样来理解公共意愿吗?合作进
程中,棘手的或具有挑战性的艺术能否不受干扰而保持其完整性?
——
不同类型的艺术
严肃