论费里尼电影中的精神品质及其表现

我想我永远难忘《大路》里的杰索米亚，她生动的表情，滑稽的动作，以

及最最纯真的一颗心。虽然她长得像朝鲜蓟一样，既没有漂亮的脸庞，也没有
诱人的气质。她没有这些光环。她甚至是拙劣的，傻乎乎的。但是她却拥有一个
人最美最动人的那部分，那就是一颗善良纯真的心。在课上看完这部电影后的

“

”

几天，她不停地出现在我的脑海里。 她死了。 我在心里不停地念着，那种悲
伤穿透了我的心。

在我看来，费里尼的电影是表现真实的生活的，生活永远是浅显而深奥

“

的。生活是没有意义的，存在即是意义。正如费里尼本人所说， 我相信总的来
说，创作者对无意识和意识之间的缝合活动是没有知觉的，至多只领悟到协

” “

”

调两者的方式 ， 我跟电影之间有一种心理上的暧昧关系 。远不必刻意而不
切实地探寻人性躲藏在阴影角落里最深的那部分，用那种晦涩难懂的形式，
用那种过分夸张的表现，反而容易适得其反，脱离了实际的意义。追寻生活中
的真实，用一双聪明的眼睛，即可窥见生命的奥义。费里尼的电影对更深的层
面浅尝辄止，但也已足够使人有所领悟。正如他在《八又二分之一》中借吉多的
口所说：他想要拍出对所有人都有意义的电影，能够名垂青史的影片。晦涩难
懂不是他的目的。他喜欢灵活、自由和想象力。

毫无疑问，费里尼对生活有着深切的领悟。而让我痴迷的一些细节在于他

的影片中人物的某些神情和动作表现。

《大路》里杰索米亚那些动人的表情，由

她的眼睛可以窥见清澈的心泉；还有她蹦蹦跳跳的行动风格，荡着她的小斗
篷，像孩子般可爱生动天真。还有《八又二分之一》里吉多的幽默，因为对各项
事务不胜其烦，而在电话铃响时以夸张的动作表现不满。都像是有趣的马戏，
他的电影有这种魅力。

另一件最动人的就是音乐。

《大路》里杰索米亚那段伤感的音乐，伴随着她

“

”

……

的出走，她与 疯子 的结识与交流，以及最终她的死去

尤其在影片的结

尾，藏巴诺得知杰索米亚的死后痛彻心扉，这段旋律回响着，也回响在观众

“

”

的心里。另一段同样让人动容的是藏巴诺入狱、凌晨时分 疯子 与杰索米亚离

“

…

…”

别时，这段旋律就那么轻轻响着，疯子嘴里唱着 杰索米亚 杰索米亚

，

他的脸上是一如既往轻快的嬉皮笑脸的笑容，但是心里是无尽的孤独的伤感，
杰索米亚也泪盈于眶。这种伤感如此动人。还有《甜蜜的生活》里小丑出场表演
的那一段，在影片喧嚣虚浮的氛围中有些突兀，但却达到了直逼人心的效果，
短暂的小丑的脸部特写，他的与滑稽表演格格不入的冷漠、僵硬的表情，与这

“

”

悲伤的音乐，实现了对 甜蜜的生活 极大的讽刺。

《八又二分之一》的结尾也有

—

类似的情节 小丑与音乐，甚至人群开始在像马戏团一样的布景里狂欢，费
里尼是如此的钟情马戏团和小丑，而往往与之伴随的音乐也最是打动人心。费

“

” “

里尼这样形容电影配乐的作曲和录音， 最教人期待的、真正的狂欢时刻 。 音
乐是残酷的，引起你满腹的乡愁和遗憾，当它结束时你不知道它去了哪里，

”

你只知道它遥不可及，光这一点就令你沮丧。 尼诺·罗塔无疑是一位非常有才
华的作曲家。

费里尼的电影中有各种各样的女人。既有杰索米亚那样孩子般的女人，也

有《阿玛柯德》里格拉迪斯卡那样的魅惑女人，还有《八又二分之一》里被伤害

……

的妻子陆莎，还有《罗马》里的妓女

在她们身上，既有肉体的美，又有庸

……

俗和虚浮，既有动人，也会惹人生厌，既像母亲，也会像孩子

费里尼展

现着她们的美丽和与之并存的缺点。费里尼的电影在这些女人的服装设计上也