关于一次节目的录制

2009 年 10 月 25 日星期日这一天，在第一实验楼 6 楼的 YAMAHA  02R 的那个屋，我

在一旁观看、学习了一位学长录制一个大约 7 分钟的配乐诗朗诵从前期设备的连接到后期
混音的整个过程。以下，详细地阐述一下我所学习到的整个过程，借以为后面的学习工作
提供宝贵的实践经验。

（1）前期准备阶段：10：40

——

分，今天的录音师

韦老师走进操控室打开设备，包

括电脑、百灵达专业声卡、YAMAHA 02R 数字调音台，最后功放，并且打开 Nuendo 软件；
在演播间，录音师用 Headphone Amplifier（耳机放大器）接通三副返送给演员的耳机
（AKG k66、PHLIPS  SBCHP200、百灵达）调试好两个电容话筒（sy 心形指向、AKG 
c3000）的合适位置，并且带上防喷罩，最后在两个话筒之间用纸板隔开，以防止灵敏度
较高的电容话筒在拾取音源时产生窜音的现象。

（2）正式录制阶段：11 点，演员到位，朗诵 6 人（3 男 3 女），童声独唱 1 人，女

声民歌演唱者 1 人。两路话筒接了调音台的 1、2 通道输入。Aux 轨的若干设置实在是没看明
白。关于软件的设置方面，第 1、2 轨是音乐伴奏轨道，为了调动演员的情绪，录音师采用
返送给演员伴奏音乐的方式，让他们跟着音乐的情绪朗诵。人声是 3、4 轨输入，5、6 轨用
于发送 aux7、8 轨的混响声。录制同一个演员的声音时，都同时建立了两个立体声音频轨
（一轨是演员的干声，一轨是调音台给软件发送的一轨混响音频轨，其中调音台辅助轨
效果器的设置实在是一个我没看明白的问题）。必须设置好每一轨的输入和输出，这是和
调音台连接的关键。在整个录制的近 7 个小时的过程中，出现了不少只有后期加工才能解
决的问题：

  a．某个演员某一处始终找不到状态时，录音师先通过调音台上的对讲键，采用跟

读的方式，引导演员的朗诵达到一定的效果，成功后在确定的轨道上进行录制；即便是
这样，演员也不能找到感觉时，录音师采取在后面的空白轨上让演员反复的说同一处，
这样可以截取理想效果处的这一段粘贴到准确的位置。

  b．某演员普通话的发音在字头处始终发布标准，可以采取截取准确字头的方式，

覆盖掉演员不标准的发音，加以淡入淡出的处理，使得发音变得比较自然（这招挺好玩
的）。

  c．女声独唱时，需要达到一种曲末收尾上扬的效果，可是由于歌曲对气息的要求

实在难以让演员把握住，为了保存住演员的嗓音，让其在此处补录两边，最后采取淡入
淡出的方式，将两遍加以结合，再把末尾处的音量稍作提升，就能达到让人很是满意的
效果。

  在这个正式录制阶段，录音师用到很多快捷键，比如数字键 3 和 1 的使用，来剪切

音频；星号键是录音的快捷键，在点亮轨道之前的录音键，可以很方便的使用；小键盘

—

……

上的＋、 键可以实现播放线细微的前后移动

(果然,用好快捷键,可以使得软件的使用

快速化)

（3）.混音阶段：这是录音环节的最后一个阶段，录音师做了 3 件事情
   a．加一轨 fx 辅助轨，在上面挂上 reverbA 的混响，采取辅助发送的方式，发送到

以上的每一轨人声轨中。

   b．在软件中，对于某些部分的音量调节进行自动混缩处理，比如高潮处让伴奏声

达到上扬的效果，在某处又要衰减伴奏的音量，提升人声部分。

   c．最后创建一轨混音轨，把上面所有的轨道放一遍，录进此混音轨（不了解这部

分声音是怎么录进去的），母带就这样制作完成了。

以上就是此次实践的全部过程，总结出以下几点，作为以后学习的侧重点
1．

数字调音台，必须熟悉每条道路的走向，声音从哪里进要去哪里，以及和电