艺术·生活

1·2010

艺术设计

服装设计分为两大类

∶

创意性服装与实用性服装。创

意性服装是以创作者主观思想意识和创意思维为主导，
不受市场商业因素和服装功能性的约束的纯概念化设
计。实用性服装则是以最新流行趋势和动态为设计导向，
以市场商业销售为设计最终目的的日常生活装设计。相
比较而言，创意性服饰以“新”“奇”“创 ”“美”为特征集中
体现在设计构思的形式和内容上，在一定程度上弱化了
服装穿着的实用功能，强调和突出了服装的审美功能和
个性风格，属于“曲高和寡”的艺术欣赏品。从表面上看，
一个是针对服装艺术品的设计，另一个是针对服装商品
的设计，这两个服装种类的设计概念相去甚远，但透过创
意性服饰的表面形式，对其展开深入分析，不难看出其内
在包含着巨大的商业实用价值。

服装是文化创意产业
文化创意产业是指以创作、创造、创新为根本手段，

以文化内容和创意成果为核心价值，以知识产权实现或
消费为交易特征，为社会公众提供文化体验的具有内在
联系的行业集群。在创意产业的具体定义中，更是明确地
将服装设计纳入到其所划分的范畴之内。服装在本质上
是与文化创意产业关系最为密切的产业之一，并非一般
意义上的传统产业。服装产业具有高额附加值的显著特
征，但这并不意味着所有的服装产业都具有同等的高额
附加值。改革开放

年，中国服装产业经历了从产品经

营阶段至质量经营阶段的转换，涌现出许多服装企业以
及服装品牌。但细究起来，大部分服装企业在此过程中实
现的是“转变”而非“蜕变”。虽然目前中国的服装产业正
在着力提升产品品质和创新方面的转型升级，力求改变
传统的产品加工创造模式，实现产品的价值创新。但长期
以来，中国大多数服装品牌一直处于跟风模仿的状态，缺
乏品牌的自主性文化特征和优良的设计创新意识，仍是
变相的产品品牌而非质量品牌；是模仿品牌而非设计品
牌；是功能品牌而非精神品牌。品牌的附加值和商业竞争
能力远低于同类国际知名的服装品牌，其问题的核心所
在就是缺乏多层次的“创新”，而核心中的核心问题是如
何提升服装产品设计的创新能力和水平，以独树一帜的
个性风格和创意设计为企业自身赢得一个差异化的市
场，从而成功地把握住服装市场的商业脉搏，创造优良的
销售业绩。这就好比一个循环往复的连锁反应，优秀的创
新产品设计一定会给服装企业及其品牌带来良性循环和
反应，否则只能遭到市场的无情淘汰。北京 “

798

”时尚设

计广场的成立，彰显了服装设计对文化创意的追求和在
我国服装行业中的重要性，并强烈地表达着这样的一个
理念：时尚的个性源于创意。这表明中国的服装品牌已不
再像以往空洞地显摆自己的档次，而是付之于设计创意
的具体操作之中。

纵观世界服装发展的历史，服装产业的任何一次进

展与突破都来自于设计大师们的大胆创新。国际知名服
装品牌“

chanel

”创始人可可·夏耐尔就是一位敢于大胆突

破传统的束缚

勇于创新的时尚女强人。

1915

年她创办了

“夏耐尔时装店”，正式进驻巴黎时装界。第一次世界大战

后，她敏感地抓住社会变化，顺应历史潮流，以黑色和黄
色为基调，第一个创造性地把当时男人用做内衣的针织
物用在女装上，适时地推出了针织面料的男式女套装、长
及肚子的裤装等；第一个果敢地把晚礼服那拖地长裙缩
短到与白日服一样的长度；在服饰搭配上，也是她第一个
把人造宝石大众化，使原来作为身份特征的珠宝首饰为
纯粹的装饰假宝石所取代，改变长期以来把服饰品经济
价值作为审美价值的传统观念。正因为这一个又一个的
创举，可可·夏耐尔造就了巴黎时装业的第一鼎盛时期，
被时装业界推崇为“

年代巴黎时装界的女王”，人们也

常把这个时期称做 “夏耐尔时代”。籍此，可可·夏耐尔与
她创建的“

chanel

”服装品牌名扬四海，放射出独特的个性

光芒和风格魅力。再如国际知名服装品牌“

Dior

”的创始人

克里斯蒂·迪奥，其创造的服装造型 “新样式”——

—花冠

形、

字形、

字型、翼形、垂直线型、椭圆型、

型、

型为他在巴黎时装界开创了一个崭新的 “迪奥 ”时代，赢
得了“流行之神”、“时装界的独裁者 ”等美誉，克里斯蒂·
迪奥以其超凡的创造力造就了巴黎高级时装业的第三次
鼎盛期。“

Dior

”服装品牌也顺理成章地成为世界各国消费

者的时尚宠儿。反观因“中国制造”而被称为服装出口大
国的中国，与现今世界服装强国仍存在着很大的差距。例
如，“中国制造”的一件相同材质、色彩、样式和工艺的衬

浅析服装设计中的创意性和实用性

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张 % 娟