影响 1750-1950 建筑设计思想
鉴于后现代社会的复杂化和多元化，包括建筑在内的各类设计相互影响，以及与人文、
“
”
科技和派生的各类新学科的交叉，使得 博就是专 成为新的原则。与此同时，这个咨询满
“
” “
”
天，处处都是转眼即消的电子形象的高科技世界又引起 反智 、 弱智 风的后现代反思，
解构向结构的质问和环保主义者的抨击而再次陷入与 1750-1950 年建筑设计思想演变类似
的挣扎与错综复杂之中。
1750-1950，那是一个为革新而努力的光荣时代，是经历浪漫主义、复古主义、折衷主
义和理性主义、功能主义的时代，建筑的设计思想由受考古学、历史学、宗教绘画，乡村画
境的影响向受机械、土木、材料与功能和新的空间观念的影响转变。十八世纪的建筑师们爱
好历史的暗示，为比拟辩护，不对称的造景，畸形的细部，东方的原型和形象化的手法 ，
这些新的想法，并非循序渐进，简单地一个接替着一个，而是在以后整个两世纪中，它
们用不同的组合与不同的表现，总是不断地出现。正是这点赋予 1750-1950 这个时期以统
一性，并对日后产生难以估量的巨大震慑。
1
、 十八世纪末的四大巨匠(人物的影响)
十八世纪末的建筑中有四位建筑师的工作是卓越的：既约翰。索恩，E.L.部雷，C.N.
勒杜，J.N.L.迪朗。当复古主义的巨大鸿沟将它们的建筑与勒。柯西耶和包豪斯的建筑隔开
的时期中，它们的建筑的确是一个新时代的建筑。
索恩接受了先辈近乎于巴洛克式的设计语言并加以升华，以至于带有些离经叛道的
风味。在它的作品里可以看到一种满不在乎主义的影子，随心所欲地设计并不在乎是哥特
“
式的或古典的，抛弃所谓的原则。另外，他有着约翰。萨默森称之为的 对考古学的病态激
”
情 ，它的作品同样表现出在部雷，勒杜作品中发现的两个特点：对空墙壁和死窗户的一
种忧郁的偏爱和从石棺中寻找创造山花的灵感。他拥护新奇为主的学说，用颠倒古典题材
和正常结构关系的手法，或混合古典部件成为奇怪的组合方法，以得到新颖的构图。部雷
“
” “
”
的贡献在于他认为 建筑效果的起因是光 ， 球形是最可爱的形象 ，因为它显示出极端
“
的多样性寓于最大的一致性，它能造成对心灵单一的和更有力的一击， 因为振奋的心灵
”
不愿为细致的装饰而扫兴 。部雷以轻视古代大师而自豪，他企图代之以研究自然的方法 ，
“
”
“
” “
”
将思想驰骋于他认为的 尚属开端 的艺术之中。勒杜很可能是 隐喻风格 和 表现主义 的
“
”
先驱，他开创了 会说话的建筑 的先例。正如他设计的妓院平面图表征着对男性生殖器的
“
崇拜，他提出建筑多少应具有象征性这个概念： 一座大厦的平面并不是从功能而来的某
”
种结果，而是运用概念在设计中有意识地表现功能 ，这也许可以称之为早期的概念设计
“
萌芽。迪朗的实用与造价最低原则显现出他超人的经济预念， 公共的或私人的用途，使
”
人愉快和保护人类乃是建筑的目标 将设计第一次与艺术区分开来。
让人感动的是迪朗还热情接受了法国国库仅负担得起纯功利性的建筑物的限制，他
实在是一个很能适应环境和以愉悦心境设计的大师，这一点尤其值得学习和赞赏。