明清家具 龙纹装饰几乎被宫廷垄断

    龙纹的使用在帝王时期有着非常严格的禁忌。凡以龙纹作为装饰的器具，多为皇帝和

 

后妃们所专用。

 

　　

　　龙，自古为华夏民族崇拜的图腾，传说龙为麟虫之长，能兴风雨、利万物，使风调雨

顺、丰衣足食，故为中国古代的四大神兽之一。历代皇帝都以真龙天子自居，认为自己是

龙的化身。现今遗留下来的古代器物如玉器，瓷器，青铜器，漆器，经常能看到以龙纹做

 

装饰的题材。

　　在我国古典家具中，用龙纹装饰的家具，几乎遍及所有的门类，无论是大型的床榻、

橱柜、落地大屏风、宝座，还是小巧的架、几、凳、盒、匣，都可以见到龙的形象，从皇宫里

的金漆雕龙纹，到民间拐子龙纹，都显现了中华民族是龙的传人。我国古典家具中的龙纹，

 

开始时从青铜器、砖画、玉器演绎而来，龙纹装饰在明清家具上得到广泛运用。

　　家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。常规龙纹主要特征是牙

角鬃髦俱全，鳞片爪尾分明，图案较为写实。主要有正龙、升龙、降龙、行龙等形式，常见

的图案有双龙戏珠、云龙、龙闹灵芝、龙生九子图等喜闻乐见的组合图案。龙纹装饰一般遵

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循 三停九似 的原则，在保证脖、腰和尾处的位置不动，角似鹿，头似蛇，眼似鬼、项似

蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛的情况下，可以自由发挥，在形态构成

上采用含蓄、隐喻等手法，融进了对称与变化、均衡与运动、盘曲与伸张等诸多对立统一的

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”

审美因素， 三停九似 的总体构成原则是变体龙纹构形的基本韵律，蕴含着中华民族所

 

尊崇的空灵、曲折、变化的境界。

　　明代龙纹大多雄劲有力，细脖，头略小，龙发多从两角间前耸，呈怒发冲冠状，张

口，龙眉向上，龙爪的五指呈轮状。明代末期，龙身姿态无大变化，而龙发已变为三绺。

 

进入清代， 家具龙纹图案中，龙发不再上耸，而是披头散发，龙身渐粗。清代乾隆时期 ，

龙的眉毛朝下，而且龙尾加长，头顶雕刻装饰七个圆包，正中稍大，周围较小。总体来说，

明代到清乾隆前的常规龙纹大多姿态优美，清代的很具象，雕刻非常细致，无论眼鼻毛

发均精雕细刻，一丝不苟，龙身鳞片都无一疏忽。到了清晚期，龙纹姿态日趋呆板，脖子

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渐粗，龙鼻也大起来，俗称 肿鼻子龙 。清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛，基本是帝

王的专用图案，宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。图案组织较松散、自由，到清