浅谈平面设计之负

　　

  摘 要：平面设计中，负不是单纯的减法原则。简化有时是最复杂关系的表现，那些包

含着较多结构成分的图形，其结构仍然有可能比那些成分较少的图形更简单些。艺术尚

“减”，

艺术设计更尚

“减”。 减掉一切与视觉主题无关的杂乱元素，将视觉信息浓缩到单纯的极致，

才可运用最具代表性和最具丰富内涵的简洁元素，将一当十甚至以一当百的高度概括的视
觉信息予以传达。

 

　　

�关键词：平面设计;负原则;设计风格;减法设计 

　　　　

 

　　

��在平面设计中，负既有正负空间的负形意义又有减的意思。负，不是单纯的减法原

则。拿直线与曲线来说，当它作为设计元素单一的出现在版面中，看似简洁的直线不一定比
曲线表达的意义来的更简单。

 

　　

�简化有时是最复杂关系的表现。鲁道夫•阿恩海姆在他的《艺术与视知觉》一书中写道，

“一个关于简化的假设，就是要以尽可能少的假定去包括所研究的现象的所有方面。在可能
的条件下，还要求它不仅能够解释那些具有多样性的特殊事物和物件，而且要能解释进入
这个范畴之内的全部现象。

”有时我们总以为结构简单的图案比复杂的图案来的简单,却不尽

然。比如，成分较多的由七个音结合起来，形成一个以相等的阶梯连续上升的图形的全音阶
图，不会比成分较少的那包含着一个向下的四度音、一个向上的五度音和一个向上的三度音
的图来的复杂。同样，一个具有四条边和四个角的规则的正方形，就比一个不规则的三角形
简单些。这证明，那些包含着较多结构成分的图形，其结构仍然有可能比那些成分较少的图
形更简单些。由原研哉设计的

MUJI 地平线系列形象广告，在版式设计中来说，就是个很好

的证明例子，画面中简洁到连无印良品四个字都是奢侈的只有单纯一组由点、线、面组成的
构成部分。却让人与地球的关系得到了一个趋于极致的体现。他说

“这是因为我想让人们看到

一个能够体现普遍的自然的真理的现象，当人立于地平线之上，会显得非常渺小。这样的画
面虽然单纯，却也能深刻地表现出人与地球之间的关系。

”就是这样一个对画面来说最渺小

简洁的点，却让设计容纳百川。

 

　　

�任何一条划在纸上的线条，抑或是用一块泥巴捏成的一种最简单的形式，都像是抛

入池塘中的石头，它打乱了平静，使空间运动起来。而人的眼睛却倾向于把任何一个刺激式
样看成现有条件下最简单的形状。在整个版式块面中，就像上面提到的，我们会把复杂的图
案视成整体，而忽略其它。一些民族图案或花卉、有规律的几何图案出现在背景图中，我们
都会把它简单的看成一块图案，在它成为面的构成情况下。而如果在这些图案的周围加上一
个可以影响它运动轨迹的

“点”，那么在这个图案周围的负空间中，就起到了微妙并且重要

的连接图案里各个元素与这个

“点”的互动。这时候，形成“面”的这块图案中，有个“度”的限

制空间，在不影响整个版面的运动轨迹、空间关系与风格条件下，我们可以对它肆意的添加
或删减元素，某些点、线、文字甚至图案。这时候，这个

“度”就是负原则可忽略的地方。 

　　

�当“度”出现时，我们可以设计出我们所需要的风格，在不影响空间轨迹运动关系与

设计目的时，在

“度”里加入或减去一切想要的影响画面风格与设计目的的元素。不同风格中，

都有

“度”的容身之处，“度”可以量变成风格，而风格可以成就“度”。“度”与影响画面轨迹运

动的点的距离，是整体版面的负空间。

 

　　

�负空间里，我们一直在徘徊、探索、抉择、舍弃与重生，做一切关于负原则的行动。一

旦确定风格后，这些负原则行动就显得相当重要。我们往往在追求所谓的完美，加入一切自
己认为都要加入的元素，生怕遗漏，或是偶尔有很多个想法，未完成时突然又出现新的，
自己觉得不错的创意，结果造成

“混乱交通拥堵”，没有重点，所有的元素都突出，没有视

觉中心点。这时候，负原则行动就发挥了它重要作用，进行有目的的规划指挥，运用平面设