手机软件界面设计
界面的说法以往常见的是在人机工程学中。
"人机界面"是指人机间相互施加影响的区域，凡参与人机信息交
流的一切领域都属于人机界面。
"而设计艺术是研究人一物关系的学科，对象物所代表的不是简单的机器与设备，
而是有广度与深度的物；这里的人也不是
"生物人"，不能单纯地以人的生理特征进行分析。"人的尺度，既应有作
为自然人的尺度，还应有作为社会人的尺度；既研究生理、心理、环境等对人的影响和效能，也研究人的文化、
审美、价值观念等方面的要求和变化
"
。 设计的界面存在于人一物信息交流，甚至可以说，存在人物信息
交流的一切领域都属于设计界面，它的内涵要素是极为广泛的。可将设计界面定义为设计中所面对、所分析的一
切信息交互的总和，它反映着人一物之间的关系。 设计界面的存在 美国学者赫伯特．
A．西蒙提出：设计
是人工物的内部环境
(人工物自身的物质和组织)和外部环境(人工物的工作或使用环境)的接合。所以设计是把握
人工物内部环境与外部环境接合的学科，这种接合是围绕人来进行的。
"人"是设计界面的一个方面，是认识的主
体和设计服务的对象，而作为对象的
"物"则是设计界面的另一个方面。它是包含着对象实体、环境及信息的综合
体，就如我们看见一件产品、一栋建筑，它带给人的不仅有使用的功能、材料的质地，也包含着对传统思考、文
化理喻、科学观念等的认知。
"任何一件作品的内容，都必须超出作品中所包含的那些个别物体的表象。"分
析
"物"
也就分析了设计界面存在的多样性。 为了便于认识和分析设计界面，可将设计界面分类为：
1)功
能性设计界面接受物的功能信息，操纵与控制物，同时也包括与生产的接口，即材料运用、科学技术的应用等等。
这一界面反映着设计与人造物的协调作用。
2)情感性设计界面即物要传递感受给人，取得与人的感情共鸣。
这种感受的信息传达存在着确定性与不确定性的统一。情感把握在于深入目标对象的使用者的感情，而不是个人
的情感抒发。设计师
"投入热情，不投入感情"，避免个人的任何主观臆断与个性的自由发挥。这-界面反映着设计
与人的关系。
3)环境性设计界面外部环境因素对人的信息传递。任何一件或一个产品或平面视觉传达作品
或室内外环境作品都不能脱离环境而存在，环境的物理条件与精神氛围是不可忽缺的界面因素。 应该说，
设计界面是以功能性界面为基础，以环境性界面为前提，以情感性界面为重心而构成的，它们之间形成有机和系
统的联系。 设计界面存在的方法论意义 当机械大工业发展起来的时候，如何有效操纵和控制产品或机械的
问题导致了人机工程学。二战后，随着体力的简单劳动转向脑力的复杂劳动，人体工学也进一步地扩大到人的思
维能力的设计方面，
"使设计能够支持、解放、扩展人的脑力劳动"。在目前的知识经济时代，在满足了物质需求
的情况下，人们追求自身个性的发展和情感诉求，设计必须要着重对人的情感需求进行考虑。设计因素复杂化导
致设计评价标准困难化。一个个性化的设计作品能否被消费者所认同
?新产品开发能不能被市场所接受?在目前，
我国大部分企业实力还并不强大，设计开发失利承受力还不很强的情况下，如何系统地、有根据地认识、评价设
计，使其符合市场，就需要对设计因素再认识。利用界面分析法，正是使设计因素条理化，避免将人作为
"生物
人
"的片面和走出笼统地说"设计＝科学十艺术"
的简单误区。 现代的人机工程学和消费心理学为设计提供
了科学的依据，它们的成功就在于实验、调查和数理表述，是较为可系的。同样对设计艺术而言，进行设计界面
的分析，也要有生理学、心理学、文化学、生物学、技术学学科基础。从理论上来说，它要直接建立在信息论和
控制论的基础之上。相对于机械、电子设计和人机设计，以往人机界面设计把握了技术科学的认识和手段，忽视
了人文科学观念与思想。它的界面设计只能存在于局部的思考范围内，只成为一个设计的阶段。 有人以功
能论来评判设计。
"功能决定形态"曾是 20 世纪上半叶的设计格言，它的提法是片面的。这是因为：第一，功能不
是单一的，它包括使用功能、审美功能、社会功能、环境功能等。
"过分追求单一的功能会导致将许多重要内容
(装饰性、民族性、中间性)被排斥掉"。而且"有些内容并不是'功能'的概念所能包括了的，更何况物质和精神的
内容也并不是时时处处等质等量的融洽在一个统一体中，随产品的不同、时期的不同，它们各自的主次地位也随
之变化
"。在现今信息技术高度发展的时代，情感因素越来越成为设计的主要方面。物质意义上的功能在保持其基
础地位的情况下，却日益不能代表情感诉求的表述；第二，按
"形态服从功能"而设计的产品，对于不熟悉它的使
用者来说是难以理解的，产品要为人们所理解，必须要借助公认的信码，即符号系统；第三，满足同一功能的产
品形态本来就不是唯一的，象汽车等成熟的产品，年度换型计划等措施成为商品经济中日益不可避免的现象。社
会经济发展到一定程度，才能出现设计的专业需求，而这时人们的基本物质需求已能满足，简单地以物质性功能
来决定设计是不恰当的。 相反，设计界面体现了人一物交流信息的本质，也是设计艺术的内涵，它包括了
设计的方方面面，明确了设计的目标与程序。 设计界面的分析 按照设计界面的三类划分，有助于考察设
计界面的多种因素。当然，应该说设计界面的划分是不可能完全绝对的，三类界面之间有涵义上也可能交互与重
叠，如宗教文化是一种环境性因素，但它带给信仰者的往往更多的却是宗教的情感因素。在这里环境性和情感性
是不好区分的，但这并不妨碍不同分类之间所存在的实质性的差异。
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功能性界面 对功能性界面来说，
它实现的是使用性内容，任何
'件产品或内外环境或平面视觉传达作品，其存在的价值首要的是在于使用性，由使
用性牵涉到多种功能因素的分析及实现功能的技术方法与材料运用。在这一方面，分析思维作为一种理性思维而
存在。如果作为一种处理方式来设计产品，则这种产品会使多种特征性
(如民族性、纯粹性)因素中性化，如果去
除产品商标，就很难认出是哪国的或哪个公司的产品。当然，这方面也说明了产品中存在着共同性因素，它使全
人类能做出同样的反应。人的感觉和判断能力有着国际性的、客观性的特征。 功能性界面设计要建立在符
号学的基础上。国际符号学会对符号学所下定义是：符号是关于信号标志系统
(即通过某种渠道传递信息的系统)
的理论，它研究自然符号系统和人造符号系统的特征。广义的说，能够代表其他事物的东西都是符号，如字母、
数字、仪式、意识、动作等，最复杂的一种符号系统可能就是语言。设计功能界面，不可避免地要让使用者明白
功能操作。每一操作对人来说应是符合思维逻辑的，是人性的，而对机械、电子来说则应是准确的、确定无疑的，
这双方的信息传递是功能界面的核心内涵。
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情感性界面 一个家庭装饰要赋予人家居的温馨，一副平面
作品要以情动人，一件宗教器具要体现信仰者的虔诚。其实任何一件产品或作品只有与人的情感产生共鸣才能为