装饰艺术中的美学研究

    贡布里希认为：装饰艺术的兴起是人的一种天性。当人类文明发展到一定物化时期，在掌
握了必要的技艺，会制造简单的工具和器具的同时，装饰就成为人类一种潜意识的需要和
本质的表现，装饰也就成为了人类重要的设计现象。
　　爱美是人类的天性，装饰是人类表现思想意识、表现审美情趣的重要手段，人类在长期
的制造与装饰活动中积累了丰富的经验，形成特有的装饰艺术，而装饰艺术的产生对当代
设计文化的发展打下了基础，并促进了设计艺术的发展。因此可以把装饰看作是设计师通往
人类文化的通道。现代装饰是以理想化的艺术形式、艺术手法装扮、整理和修饰一定事物外在
形象的艺术，现代装饰因与现代美学联系在一起而得名，但也不忘在美学上古为今用。
　　

1 装饰的起源与发展

　　人类最初的装饰活动，只是利用某种及其简单的图像作为语言，它的功能只能是记事。
随着人类文明的进步，这种符号性的语言也得到及大的丰富与发展，主要产生了抽象性符
号和具象性符号两大类，比如早期记事符号

“山”、“水”逐步发展成今天抽象的汉字字形，中

国民俗传统中的

“龙”、“凤”，表现吉祥如意图形以及各民族因不同的宗教信仰而确定的图腾

形象都成为以后我国建筑、陶瓷、青铜、服装等器物上的装饰图案。所以，我们只要看到某种
装饰图形就可以判断出它是哪个民族和地区的风格。
　　人类的审美意识是在人类文明与发展过程中不断提高的，装饰图形的发展及演变与这
种进步有密切的关系，中国古代装饰图案经历了由写实到写意的过程，尤其在汉代，米字
格和九宫格在装饰设计中大量运用摆脱了以往具象的表现方式，创造出抽象的几何图形，
运用方圆纵横交错、四方八位、曲直变化的构成形式表现天地之美，并将装饰图形的创作与
设计上升到哲学高度。从这种演变过程可以看到人类审美意识有了质的飞跃。
　　

2 现代装饰中的情感学

　　现代装饰是艺术设计情感的表现，艺术设计情感对装饰活动中出现的多种心理过程，
如感知过程、理解过程、意志过程、想象过程必然起着综合统一的作用，但它并不等于多种心
理过程。艺术设计情感所起的综合统一作用是以中介的形式实现的，现代装饰以艺术设计情
感为中介，表明产生装饰结果的阈值在艺术设计情感的范围之内，因此，艺术设计情感的
消失也就是装饰的消失。但艺术设计情感不等于装饰艺术，由于情感具有中介作用，它是现
代装饰的基础和动力。同时，我们还由此意识到由于艺术设计情感是人在工艺上的主观现实，
它便包含了工艺家对人类的理，也包含了工艺家在这一理解中的个性，因此在现代装饰中
存在着整个人类生活的共同特征与选择差异。
　　艺术设计情感还是现代装饰表现的内容。情感的形式不在主体，而在装饰对象，就是装
饰对象的种种形式，如形体、线条、色彩等。只有获得相应的形式时，情感才能显露出来，才
能被人们所认识。当艺术设计情感被理解为一个观念而不被理解为

“规定了的事或情况”时，

情感的价值与意义才会显示出来，给人前所未知的东西，让人理解什么是人类的艺术设计
情感。贡布里希在其著作《秩序感》中说：

“有一种‘秩序感’的存在，它表现在所有的设计风

格中，而且，我相信它的根在人类的生物遗传之中。

”多样统一律，说明在各个不同的事物

当中具有一种经过加工分化的共同结构形式或节奏。不同的部分是相同因素的分化而不是互
不相干的各个单位，它们既有统一，又有个体。主从律则说明了在众多事物当中显示出统一
的特点，不是相同的因素或成分渗透到它的每一个部分，而是有一个中心的部分支配着全
体。
　　

3 现代装饰中的心灵学

　　我们在欣赏现代装饰作品时，常常遇到这样一种情况：对某一装饰作品，开始时十分
欣赏，甚至可以把它看作无可挑剔的作品。但我们在欣赏一段时间后，不再如醉如痴了，开