论电影服装设计中汉服的视觉文化

[摘要]近些年的国产影片中，古装影片中的明星服装设计别出心裁、美仑美奂，历史上

的汉服成为电影服装设计的基本参照。汉服，作为电影视觉符号，它传达的是民族文化的形
象识别，它不仅生产出一定的意义，还有相应的社会解读和文化认同。以视觉文化为理论视
域，电影服装设计蕴藉着众多的审美期待，其中也包括电影作为商品赢利的票房收入。

[关键词]商业大片　汉服　服装设计　视觉文化

一、现象：古装商业影片的汉服

古装商业影片，成为近年中国电影主体市场的亮点，从《十面埋伏》

《英雄》、

《无极》，到

备受关注与争议的《满城尽带黄金甲》、

《夜宴》等都赢得不菲的国内票房。这些国产商业影片

有一个基本共性，即基本的故事构成要件贫弱，反之，服装与美术设计等作为视听综合艺
术的形式要素，表现得别出心裁、美仑美奂，大有喧宾夺主之势，成为电影受众议论的焦点
与影片的亮点。就《满城尽带黄金甲》而言，那数量千万的金色与银色的铠甲，那充满杀机并
不乏唯美色彩的菊花围巾，还有宫女嫔妃穿的低领

V 字开口艳装，着实让人吃惊不小，这

部影片为之获得美国电影业服装设计工会奖中历史类最佳电影服装设计奖《英雄》的服装设
计也较有成就，章子怡一袭红妆，领口与衣带缀绣花纹，李连杰则黑冠带、黑发额、黑盔袍、
黑剑盾。张曼玉与梁朝伟都着翠绿纱衫，红色、黑色、绿色被分别赋予了不同的象征意义。

电影演员的服装是由美工组的服装师设计出来的，电影服装设计是电影生产中的一个

重要环节，就古装商业影片而言，服装设计注意的要点很多，不仅拘牵于剧本、剧情，而且
还有导演业已成熟的艺术风格。另外还需有利于演员在典型环境中的形象塑造。所有这些都
建立在一个既定的前提之下。即电影服装设计要基本符合人物形象所处历史阶段的服饰风俗
或传统。

在历史语境内，中华民族的服饰传统就是汉服，汉服有自己约定俗成的基本特点，那

就是

“上衣下裳，束发右衽”。《周易·系辞下传》云：“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治，盖取诸

《乾》、

《坤》。

”“上衣下裳”是华夏民族最早的服饰传统，“衣”指上衣。有方领与交领之分，交

领又叫

“衿”，交领处有结，腰间系带，男性常用革带。女性常用丝带。贵族多穿帛衣和皮衣，

贫民则着粗麻或兽毛制成的短衣，汉代学子常服青色交领上衣，因此，曹操《短歌行》云：
“青青子衿，悠悠我心。”表达其功业未就而求贤若渴的充沛感情。“裳”指下衣。追根溯源，是
由上古先民的遮羞布演变而来，裳有帷裳，或者称

“帷”，帷者，围也，指围在下身的布帛，

《论语

·乡党》云：“非帷裳，必杀之”，杀指杀缝，想必帷裳是不必杀缝的，可见帷裳是裳的

最初形式。就裳而言，郑玄称：

“凡裳前三幅，后四幅也。”大致样式指前面由三幅连缀，后

面由四幅连缀，腰部带褶，褶的多少大小。以裳的上腰部与穿着腰身粗细为度。

“束发右衽”

也是华夏民族最早的服饰传统。古人

“束发”出于礼义的要求，《礼记·冠义》云：“凡人之所以

为人者。礼义也。礼义之始。在于正容体，齐颜色。顺辞令。

”男子束发以加冠，女子束发以加

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