浅谈中国现代陶艺装饰中的抽象艺术

摘

 要：在中国现代陶艺的发展过程中，抽象装饰发挥着非常重要的作用。抽象装饰的种类

诸多，如青花的抽象装饰，颜色釉的抽象运用，肌理的抽象表现等，在这些诸多元素的共
同作用下，中国现代陶艺顺应时代发展的要求走向了更加多元化的道路。

关键词：陶艺装饰；抽象艺术

装饰是最为实用和变化丰富的一种设计，是艺术与实用的完美统一。著名理论家辛敬林老师
在《装饰设计》写到

“装饰是对装饰主体的美化加工，是一种有独特意义的艺术形式”。[1]在中

国近现代陶艺的演变中，魅力主要来自于无限变幻的装饰，其釉色的丰富多彩，肌理的变
化神秘，装饰纹样的深邃韵味，大大增强了中国现代陶艺的发展进程。

抽象艺术的影响之下，中国现代陶艺的装饰变化更加趋于丰富。中国现代陶艺的装饰手法，
不仅仅停留在图案的变化装饰或者色彩的调和与运用，还涵盖中国传统装饰元素的演变，
包括神秘的肌理效果，多彩的釉色，还包括

1300 度高温烧制下变幻莫测的装饰意味。

一、青花装饰元素的抽象化

一提到我国的青花瓷，可谓是家喻户晓。青花瓷是用矿物质钴为主要原料，在胚体上进行绘
制，再经过高温一次烧成的釉下彩瓷。青花装饰作为釉下陶瓷彩绘的装饰形式，烧后的装饰
纹样与青白釉协调融洽，呈现青翠欲滴的蓝色花纹，明净素雅，白底蓝花的装饰沿袭中国
国画朴素的装饰风格，素雅的青白色相搭配，充满了浓浓的中华民族味道。

中国现代青花瓷的发展，继承了传统青花的优势所在，国画工笔，民间的抽象与夸张，综
合装饰和肌理等都运用的恰如其分。这些装饰手法，同其它装饰手法的发展一样，是在写实
主义的基础上向抽象主义发展的，正是这种发展模式，让传统青花有了更快的发展。

青花在中国现代陶艺装饰中的抽象化，装饰图案是最好的写照，民间青花作为青花的鼻祖
其装饰风格是典型的淳朴抽象化，在创作过程，从造型的本质出发，利用现代设计原理，
进行抽象与简化，并在设计过程中抓住细节美感，让青花元素在中国现在陶艺的装饰中异
军突起，成为我国陶瓷文化中一颗璀璨的明珠，吸引着全世界人的眼球。秦锡麟老师作为我
国青花瓷领域的泰斗，其作品风格影响着新一代的中国陶艺人，作品《春韵》是现代陶艺的
一个完美代表，同时也是青花装饰纹样在现在陶艺中进行装饰的极好例子。作品在设计风格
上不拘一格，讲求简与繁，蓝与白的完美结合，很好的把握的青花料的纹路与料性，表现
恰如其分。作者把现代符号的装饰性和传统青花的抽象性相结合，整个作品富传统文化的装
饰意蕴和强烈的时代感，很好的表达了创作者对《春》这个主题的理解和感悟。

关于现代陶艺中青花的抽象装饰，年轻的陶艺家白明老师可谓是走在前列的艺术家。虽然创
作者采取的是传统青花的绘画方法，但在风格上很好的融入了现代设计的诸多元素，追求
更加现代的装饰综合美感。在他的现代陶艺作品中，我们看到最多的是新的元素，新的思想
与新的装饰方法。整个作品已不简单的泥与火，青花料合理运用，更多的是对现代的设计思