戏曲图案元素在三维动画贴图上的应用

     传统戏曲是在中国古代文化土壤中长期的培育成长起来的。它体现着足够浓厚的民族艺
术特色。戏曲动画，是一种中国式的动画风格。将中国传统文化元素融入到三维动画领域，
既是戏曲动画中的一种风格的突破，也是对中国传统文化的一种弘扬。

 

　　

 近些年来，在我国的三维动画产业中，蕴含戏曲元素的动画片层出不穷，这不仅体现

在动画片的题材，更体现在对艺术形式上的融合，传统戏曲元素的艺术风格的具体形式包
括有戏曲图案，戏曲音乐等，而对戏曲图案上的应用更是对三维动画与戏曲元素相结合的
关键要素之一。三维动画的模型中，将一些更线条式的图案运用到贴图上，可以模型表面看
起来更饱满，不仅运用了现在电脑数字技术，也对传统戏曲文化的传承起到了很大的作用。

 

　　

 在人物性格表现上，角色形象的设计在戏曲当中概括的体现了人物的性格特征，而在

动画形象当中，这种人物内在的性格外线则表现的更为突出。戏曲中的脸谱艺术，也是这样
的道理，不同的形象的脸谱对人物的性格，是有不同意义的。

 

　　

 在三维动画中，艺术形式的多样性的特点，为戏曲元素融入其中而提供了充分的空间 。

所谓材质贴图，就是在物体着色方面最引人注目、也是最拟真的方法。一张平面图像（可以
是数字化图像、小图标或点阵位图）会被贴到模型上，在一个三维空间中展现出贴图的效果，
也可以把它想象成是三维物件的壁纸，即将一张

2D 图纸“糊”到一个 3D 表面。可见，在这

个

2D 图纸上运用大量的戏曲花纹，样式，材质等，都将成为三维戏曲动画上最直观的戏

曲图案，其具体运用方面也有以下三个方向：

 

　　

 （一）戏曲元素的贴图在动画中人物设计上的运用 

　　

 1.脸谱贴图的运用 

　　

 在中国戏曲艺术中，脸谱艺术是中华传统戏曲的一块瑰宝，在人物的面部上表现是最

常见的一种方式了。其次，在戏曲动画角色中的面部装饰上，不仅仅表现在单纯的脸谱上，
像旦角，丑角等这样的角色，也有着自己独特的特点，像旦角面部粉润，鬓角细长且紧贴
面部。丑角的形象很有特点，在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸，充分体现了自己丑角的
这一行当的特点。这些在三维的面部贴图中也是一样可以栩栩如生的表现出来。

 

　　

 2.服装贴图的运用 

　　

 要想充分体现一个动画角色的特点，不仅仅需要的是一张面部贴图，他的服饰也是非

常重要的，其服饰必须与其当时的历史背景（社会

,政治，环境）相一致。此外动画角色的

服饰设计上还要遵循动画师的设计法则，再简单的形象，鲜明的色彩基础上，加上一些具
有特点的元素，这元素可以是时尚的前卫的，也可以是复古的古典的。戏曲元素在贴图中的
体现主要表现在图形上，众所周知，一张

3D 动画人物的贴图是用平面的图纸画上去的，

之后像一层包装纸一样赋予

3D 动画人物的模型上，这就体现了贴图的形式对 3D 人物的形

象的表现发挥着巨大的作用，贴图画成什么样，给人的基本视觉就是什么样子，同样道理
在一张

2D 的片面贴图上，通过 UV 坐标，尺寸，将戏曲中的一些花纹，图形等画入其中，

从而给予

3D 形式的表现。 

　　

 戏曲图案的元素其主要表现在纹样，所谓纹样就是指由点、线、面所组成的花纹和图形。

纹样用于装饰，其发展历史悠久，也具有很浓烈的民族艺术色彩。在戏曲服饰中，它的图案
意义更是深远悠久的。