浅析古代书法中装饰风尚对艺术设计的影响

    【摘要】古代书法中存在艺术装饰风尚，本文主要论述了古代书法中青铜铭文、鸟篆文、瓦
当文等各种古代文字设计对艺术设计的影响。

 

　　【关键词】书法；装饰风尚；艺术设计

 

　　

 

　　古代书法中存在艺术装饰风尚，它最早的代表当为商周时期的钟鼎文、铭文；最典型的
应当为先秦的

“鸟虫书”和汉瓦当文。自书法产生装饰风尚以来，汉字艺术设计就已经产生。

因为书法与古代文字艺术设计都是以文字作为载体来发展变化的，所以传统的书法与文字
艺术设计有着千丝万缕的联系，而今天的艺术设计尤其是汉字艺术设计也必将融合书法的
艺术语言去发展演绎自己。

 

　　一、青铜铭文、鸟虫书中的装饰风尚的应用及影响

 

　　

1、早期书法线条 

　　从形式美的视觉效果来讲，有方与圆、曲与直、肥与瘦、长与短等。不同的时期，不同的
书体，书法线条运用的侧重点也不相同。如甲骨契刻多方笔，金文铸造用圆笔；古代篆文大
都以圆笔、曲线为主；隶书方圆兼用；真书用方而行书用圆。那么，早期书法线条究竟是什
么样的特征？有许多学者研究认为：早期甲骨文的刻写无所谓笔画和线条，而且一个字正
写、反写、竖写，关系不大，这说明当时契刻者关心的不是笔画，不是线形线性，而只在能
象物之形。之所以形成的点画尖细、线条硬劲的特点，是因为工具材料使然。但长期的接触，
这种字势笔画，也会在心理上造成一种定势，使人以为文字就该是这种形势。

 

　　

2、青铜铭文、鸟虫书的产生与应用 

　　文字在商周时期已被广泛地应用在青铜器的装饰上。青铜铭文是刻契或铸在青铜器物上
的一种装饰性的文字，历经三代。书法上称之为金文或钟鼎文，它是古文字设计的代表，也
是书法早期书体的雏形。从殷商发展至西周，青铜铭文集中出现，铭文较长的如

291 字的大

盂鼎，

284 字的史墙盘，206 字的禹鼎，290 字的大克鼎，499 字的毛公鼎等等。铭文的内容

也十分丰富，有祭祀、赏赐、战争、训

�、礼仪等。鸟虫书是指在篆文个别笔画上加饰虫形、鸟

形，多用于符信、旗帜、兵器和印上。如已发现的夏朝钩带上的虫鸟篆，河北满城出土的

“错

金银铜壶

”，和“越王勾践之剑”的铭文，其鸟虫之形参糅于文字之中，极具艺术风尚。 

　　

3、青铜铭文、鸟虫书对早期书法线条的摹刻 

　　青铜铭文、鸟虫书都是一种铸的或刻契的装饰性文字。在文字刻契的线条上有着早期先
民们潜意识中的书法线条美感。由于技术的原因，以契刻的线如圆转、挺拔、光洁为理想的技
巧，是难以掌握的，而刻契出方直略有起伏的线条是可以办到的。也尽管泥范远比甲骨容易
雕刻，字形也比甲骨上大得多，人们仍将笔画特意刻成两头尖。后来又发现在泥范上以毛笔
起稿，线条两头细，中间粗壮有力。从出土的上古时期的毛笔来看，画出有起伏变化的线条
要比直挺不变粗细统一容易。大部分青铜铭文是先写而后刻铸的。

 

　　二、艺术设计在瓦当文设计中的体现

 

　　

1、汉初书法线条的变化 

　　文字瓦当盛行的汉代，书法也有了很大的发展，线条、笔画、结体都有了确定的审美观
念，书体也发展出草书、行书、隶书等新的形式。其中，汉隶尤为流行，成为当时书体的主流。
汉隶的线条逐渐从篆书的圆曲向方直转变，折笔也有断笔。如汉隶中的《张迁碑》、

《史晨前后

碑》线条用笔多以方直为主；《石门颂》折笔也多采用断笔，重新起笔的形式。这些变化对瓦
当文设计产生了很大的影响。

 

　　

2、瓦当中文字的设计与应用 

　　文字瓦当，始于秦代，盛于汉代。瓦当文字初期结构均匀，排列平整，布局严谨。文字