对包装印刷品色彩饱和度的处理重点
　　如何匹配饱和度是色彩处理的重要环节，对时效性及包装类产品特别强调色彩的饱和
度，达到过分的程度，使色彩有强烈的视觉冲击力，以满足观赏者的欣赏心理和愉悦作用。
在色彩处理时，有些画面可以在等量压缩各种色彩或者损失某一部分色彩的基础上，加强
另一部分或主体部分的色彩，有些画面可以使全部色彩的饱和度保持平衡，根据原稿内容
和主体色彩情况择优处理。方法和要领如下：
　　

1.深度基本原色做足　　1）把各种实地色块，如红、绿、蓝等色的报头字和标志等图案

和不需要层次的深度基本色做足，一般客户对这些报头字和标志图案色，都要求浓重鲜艳。
从理论上说，就是充分发挥胶印油墨最大实地密度的极效来达到最大饱和度。虽然

95％的

网点经印刷后会增大到

100％，但这与 100％实地印刷时产生的效果不一样，95％的网点只

有在

95％的网点区域内密度达到实地，而增大的 5％区域虽然有油墨，但油墨密度较薄．

95％的网点增大为 100％的油墨密度没有 100％的实地密度那样厚实、鲜艳。
　　

2）风景摄影图像中的蓝天、海洋、绿叶、草坪等色彩，因为在人们头脑中已形成固定概

念，因此，色彩处理时原则上

C 版的色量应在该色相需要色量的基础上加深一些，而绿叶、

草坪等绿色，则

Y 版也是，使绿色饱和、鲜艳。对于需要层次的红、绿、蓝深度基本色，根据

一般胶印油墨的色偏、带灰特性，其最佳饱和度配置为：
　　红色

=M95％Y85％

　　绿色

=Y95％C85％

　　蓝色

=C95％M80％

　　

3）蔚蓝色天空的网点值配置特点：一是在 C 色版 40％以下不放 Y 色，使天空蓝色更

加亮丽；二是在

C 色版 50％以上放些 Y 色，使天空蓝色不冒红，又使蓝色沉着、厚实。同时

由于现在用的天蓝油墨偏红，因此有意识地降浅红色，从而使蔚蓝色天空更加美丽。
　　

4）秋天的香山红叶，可以处理得比实际红叶更红一些，深度基本色 Y 为 100％：M 为

95％，C 可不放，使红叶在阳光照射下，显得格外艳丽，给人一种愉悦的透明感。
　　上述这种对色彩追求的改变，突破了传统的配色方法，突出了色彩在视觉艺术中的美
学价值。
　　

2.深度基本色保持层次　　1）深度基本色的网点阶调值范围为 65％一 90％，由于

80％以上网点增大较多，层次容易并级。因此，对于这个区域需要层次的基本色．应在强调
实地密度较足的前提下，保持其中的层次，不能强调实地密度饱和度，而造成基本色的层
次并级。处理要领：把需要层次的深度基本色，重点是

80％以上区域的色量作适度降浅，

使之与实地色块拉开距离，这样印刷既可以印足实地密度，又能保持其中的层次。
　　

2）在色彩处理时，色彩的鲜艳饱和与色彩中的明暗层次两者很难兼顾，若要保全色彩

中的明暗层次，就要用互补色，而用了互补色，色彩的鲜艳度就会降低，灰度增加。若要使
色彩鲜艳，就要少放互补色，这样色彩中的明暗层次又会受到影响。对时效性及包装类产品，
应强调色彩的饱和鲜艳为主，影响一些色彩的明暗层次。这样最终印品图像的色彩感强，视
觉效果好。关键在于掌握一个

”度”，而”度”的把握是操作人员审美水平的表现，直接关系色

彩艺术效果。
　　

3）深度基本色中的层次质感主要用主色版来表现，如红色、橙色等暖色调：就以 Y、M

色版来表现；如绿色、青色等冷色调，由

C 色版来表现。因此，一定要把主色版的层次质感

加以强调，逼真地表现出实物层次感的特征。
　　

4）中调区的基本色做足。中调区网点阶调值范围为 35％一 65％，这是大多数物象的主

体部分，是色彩处理的关键区。要把这个区域的基本色调节到最佳饱和度，要领是在该色相
需要色量的基础上．再加深

5％左右，如红花，其亮中调的 M 色需要色量为 40％，可加深

处理为

45％，使红色更饱和鲜艳。