浅谈游戏角色动画与影视角色动画的差异

    摘要：本文就游戏角色动画与影视角色动画间的差异进行简要论述。 
　　关键词：

 影视 游戏 动画 差异 培训 

\　　动漫游戏产业作为国家的重点扶持对象，越来越受到社会各界广泛关注。特别是近几
年，国

 产网络游戏开始走向世界，智能手机游戏的爆发式增长，以及国产影视动画的复苏 ，

使中国各大

 高校动画专业以及动画相关培训机构如雨后春笋般的涌现出来，呈现出一片蓬

勃发展的景象。但

 现阶段大部分培训机构及大专院校在课程设置上，并未对游戏动画和影

视动画做出详细的区分，

 导致想要从事游戏动画行业的学员浪费大量的时间学习了只适用

于影视动画的理论和制作方法，

 使之在完成学业后，须经过二次培训才能参与游戏动画的

制作。这就造成了我们培训资源的浪费

 。针对这一问题，我引用一些实例，将影视角色动画

与游戏的角色动画进行简单对比，希望起到抛砖引玉的作用。

 

　　一，影视角色动画与游戏角色动画的目的不同

 

　　在影视动画中，我们不但要为角色设计大量的语言和表情动作，通过这些动作，配合
声音和

 分镜设计，推进影片故事情节的发展。而且，还要设计大量的细节动作来提高角色

的可信度并刻画角色性格。以动画片《天空之城》前

15 分钟巴斯的动作设计为例，像放水壶

（在

7 分 10 秒左右出现）、 睁眼（在 11 分 5 秒左右出现），小跳跃（在 14 分 36 秒左右出

现）这样的小动作几乎出现在每

 个分 镜当中。也正是通过这些小动作，使角色不呆板，并

在短短的几分钟内将角色的性格特点交代清

 楚（6 分 20 秒左右巴斯第一次出现），使巴斯

生动的展示在观众面前。由此可见，影视动画的目的

 主要是为了叙事和角色的塑造。 

　　在游戏动画中，角色总是在不停的重复某几个动作，并且出于对游戏体验的考虑，这
些动作必须严格的按照游戏策划者的意图加以制作。很多动作的要求本身并不符合运动规律。
例如，在街机游戏《拳皇》系列中，几乎所有的按键

A 动作，只有 3 帧构成。并且在某些特殊

条件下，这个动作还会再被删减掉一帧。这个动作如果按照完整的运动规律来制作的话，需
要

6 帧以上才足够完整。原因就在于只有这样制作动画，才能够带给玩家这种无法建立反应

的体验。如果严格按照运动规律，那么这个动作需要的时间大概在

0.1 秒以上，会让玩家有

时间对其作出反应，脱离了游戏策划者的意图。显而易见，游戏角色动画的目的是为了带给
玩家特定的游戏体验。

 

　　通过以上的比较，我们不难发现，影视角色动画和游戏角色动画在目的上有明显的不
同。这些目的的不同使二者在动画表现形式上出现比较大的差别。虽然现在很多影视动画中
加入了游戏动画的表现形式，很多游戏也加入了更多的影视动画元素，但总体来说这种差
别还是巨大的。其根本原因在于游戏的大部分时间都由玩家操控，我们没有办法预知玩家的
每一步操作。而影视角色动画则完全由制作者掌控，制作者可以根据需要，自由的控制动作
节奏。

 

　　二，影视角色动画与游戏角色动画的侧重点不同

 

　　在游戏制作中，往往因游戏体验及资源包的大小等各方面原因，使动画师不能够细致
的制作每个动作。大部分三维游戏必须依赖游戏引擎的计算来制作过渡动画。因此，动画师
被要求将更多的精力放在角色关键

pose 设计上。在很多动作游戏中，我们经常能够看到角

色的关键

pose 停留时间很长，只有微小的动作变化或者干脆定帧不做任何动作。游戏动画

师需要为这些

pose 付出相当多的精力，力求每个 pose 有鲜明的设计感，富有个性和张力，

使玩家的注意力会被这些经精致的

pose 所吸引，从而最大限度削弱过渡动画制作不足带来