试析动画中的角色设计

　【摘

 要】 本文阐述了动画角色设计中一般要遵循的美学原则和设计方法。即：动画角色形

象具有主观想象性和虚幻性；形象的简化与符号化；形象的夸张性。同时，还要结合剧本本
身的特点、时代特点、地域特点、民族文化等要素去创作、设计。

 

　　【关键词】

 动画；角色设计；虚幻性；夸张性 

　　动画角色设计是指动画角色造型的美工设计，也就是动画角色的外在形象设计。动画的
角色设定是一个根据导演文学剧本描述的角色外貌和性格特点，进行素材搜集，提炼概括
以及形象创造的过程，是一个将朦胧的意识明朗化、将意念物化的设计过程。本文探讨动画
角色设计的想象性、虚幻性、夸张性和符号化。

 

　　一、动画角色形象的主观想象性和虚幻性

 

　　动画是一门想入非非的艺术，它具有很强的主观想象性，其特点不是特别在乎画面的
写实性，主要借助于幻想、想象和象征，运用夸张、神似变形的手法，以达成审美和某种意
念的想法传达。想象与幽默是动画的本质所在，想象和创造是动画的第一要务，是动画的生
命力所在，天马行空、匪夷所思的想象是动画的特色。同时动画角色的造型也可以是天马行
空、匪夷所思的，也可以不受大自然规律等等的限制，也可以打破生理结构、科学合理的关
系，具有很大的自由发挥空间。动画角色的最大特点就是主观想象性和虚幻性。

 

　　很多动画片中的角色形象在现实生活中是不存在的，是编剧及设计者通过主观想像创
造出来的，但这种创造也有一定的现实基础，往往以人类形象或者生物形象为基础，然后
再

 借鉴、糅合其他事物的形象特点，最后形成

“嫁接”的新的艺术形象。例如，人马兽就是糅

合了人和马的特点创造出来的；阿凡达的形象也是糅合了人物和动物的诸多特点创造出来
的艺术形象；《千与千寻》中的锅炉爷爷是糅合人的形象和蜘蛛的脚而成的。

 

　　拟人化也是角色造型设计的主观想象性的具体表现。动画片中的角色可以说是形形色色，
五花八门，一棵树、一朵白云，甚至是一堆泥巴，都有可能是动画片中的角色，设计者都试
图让它们和人一样，有五官，会说话，能走路。这就是动画中经常运用的拟人化。如《美女与
野兽》中的野兽、

《雪孩子》中的雪孩子、

《狮子王》中的狮子等。

《汽车总动员》中的角色设计更

是将拟人化这一手法提升到了一个新的高度，前车窗变成了它的眼睛，发动机的前面被设
计成嘴的样子，还有牙齿，不同性格的角色搭配不同的颜色，各个汽车个性鲜明，活灵活
现，真是让人拍案叫绝。

 

　　虚幻性也是动画角色的重要特征，是指非客观存在的、超乎人们想象的，在日常生活和
自然中难以找到的特性，是更加飘渺、更加奇幻的主观想象性。许多动画角色具有这一特性，
无论是造型还是在色彩运用都夸张、陌生，超乎想象，给人一种神秘、陌生、奇异、虚幻的感
受。例如，宫崎骏的《千与千寻》中的那个澡堂里的神秘来客

――无面人，造型怪异，无明显

的生理结构，身体和衣服半透明，他没有自己的名字，没有声音，没有表情，深刻的表现
出一个幽灵的动画形象。

2001 年上映的《怪物史莱克》的主人公，外形怪异，颠覆了以往所

有的经典，同样给人们留下了深刻印象。

 

　　二、形象的简化与符号化

 

　　简化是动画角色造型的基本特征，

“简化”不是简单化，而是在角色设计时概括出主要

的、本质性的特征，而舍弃其不必要的细节和非本质的东西，以突出角色的主要特征。动画
角色造型的

“简化”，一方面是为了满足欣赏观众对“简化”可以带来的快乐、轻松的心理需

求。另一方面也取决于动画技术操作因素方面的特性。

 

　　简洁明了的造型能使视觉信息的传达更为明确、直接，传递力量更大，速度更快，给观
众的印象更为深刻，因此，简洁的动画角色更容易被观众所记住。

 

　　动画片《蜡笔小新》的角色设计在造型的处理上十分简练，不追求细节和细腻的结构，