的房间里体现了鸟人与现实的关系。仅仅四个镜头导演就很流畅的给我们埋下了

伏笔，勾起了观众的欲望。同时，也变相的定下了该片的基调。

然而接下来我们发现，场景突然转换，一名伤兵——艾尔，先后在医院，火

车里出现。虽然影片的主角当仁不让的是 Birdy，也即“鸟人”。但导演并不仅

限于此，他正是要采用交叉剪辑，倒叙插叙的方式，通过加入一名截然相反的人

物，来推动一系列故事情节的发展，不落俗套的交待出前因后果。这样，在情节

推进的过程里轻易地看出，片中主要塑造了两个性格鲜明而又大相径庭的人物：

一个是生性孤僻、想法怪异、与现实格格不入的鸟人；另一个则是生性好动、充

满激情、在意现实的艾尔。

通过艾尔的出场，以及他对年少时的回忆。我们看到了导演特意安排了一场

小冲突：因为一把小刀，两个完全不同的人，一个理想主义的鸟人、现实主义的

艾尔相结识，甚至还隐隐约约的建立起了一种介乎于友情和爱情之中的暧昧情

愫。例如，导演通过艾尔和一个刚刚跟他打的火热的小女伴的对话中，就为我们

幽默而隐晦的交待了这一情愫：艾尔在小刀事件完结后，欲走还休，多次回头询

问鸟人；最后更是双臂环饶有兴趣地与鸟人一唱一和；而身后早就不耐烦的女伴

说要去上课时，从艾尔口中得到的却并不是挽留，而是一句不耐烦的 Sure go。

这一幕是极值得人们玩味的。也为后来艾尔与鸟人之间的深厚感情，埋下了伏笔。

足称得上是草灰蛇线。

而在鸟人的那三次飞行中，我们更可以看出导演那独特的拍摄风格。 第一

次意外飞行的 17 个镜头中，导演就用了 13 个镜头来展现鸟人的飞行。三个仰拍

镜头和四个跟拍镜头再加上导演的慢镜头让我们对鸟人的第一次飞行叹为观止；

第二次制作的刻意飞行，导演在手法上并没有什么独特，不简单的飞翔但导演却

用很简单的手法自然地展现了这个飞翔的过程，整个过程流畅自然毫不苛刻做

作，可能这就是导演的风格----简单而不简便，自然流畅而毫不刻意制作。鸟人

的第三次飞翔发生于鸟人对女孩子不感兴趣，而后独自回到家之后，由“人”变

成“鸟”的一次灵魂出窍般的飞翔。画面从鸟人的特写脱离开来，以主人公的视

角去拍摄，通过摄像机的移动，从房间到窗口，到外面的各种环境，仿佛主人公

真的正飞在天空之中。这是一次超越现实的飞行，导演采用鸟人的主观镜头，飞

出房间，连续四个俯拍镜头鸟人看着街道上的一切，俯拍的途中伴随着鸟人的侧