非常的贴合她们的性格和特点，《甜蜜的生活》里女影星的露肩长裙，简单美
丽的曲线，配合她美丽的面庞和金发，所有这些美丽的线条映射出她的耀眼

……

光芒

还有化妆，最有谐趣的当然还是《大路》里杰索米亚那张小丑的脸，

她圆圆的眼睛，圆圆的鼻头，都是那么生动。至于《八又二分之一》里的吉多的
老朋友那位年轻的情妇，必须说她无论是妆容还是发型衣着都表现出别具风
格的诱惑和美，苍白的厚嘴唇（因为是黑白片，我想大概是淡红唇，但是实
际看来，确实苍白而妖媚），野性而夸张的眼部化妆，零乱的头发，她像个
野兽，有时又像是易受伤害的。

“

费里尼在接受采访时说： 在《八又二分之一》里，人就像涉足在记忆、梦

境、感情的迷宫里，在这迷宫里，忽然自己都不知道自己是谁，过去是怎样的
人，未来要走向何处？换言之，人生只是一段没有感情、悠长但却不入眠的睡

”

眠而已。 是的，他思考的是人生的迷茫，是生活的探索。吉多面临着各种困境
——妻子对他不再信任，婚姻难以维持；电影拍不下去，制片人非常生气，
还有女演员与媒体不停地纠缠着他；他自己对生活有各种不满，各种事都不

……

能如愿，他的欲望，他的谎言，他的探寻

他到了崩溃的边缘。一切美好的

幻想都只能让他对现实更加失望，这种现实对幻想的扼杀永远存在。他活在空
想的欲望和热情里，找不到生活中让他感到安心与幸福的真实。最终他学会了
放弃，承认失败，从虚无的欲望的牢笼中解脱出来。所有人穿着白色的衣服一
起狂欢，吉多牵着妻子的手，他的那位年老的朋友也陪伴着自己的结发妻。

相比而言《大路》中有着更清晰的情节路线和情感表现。藏巴诺属于大地，

“

”

疯子 属于天空。藏巴诺的野蛮和粗糙虽然深深地伤害了杰索米亚，但是同时

“

”

他也成为了杰索米亚深深的眷恋和依赖， 你在哪里，哪里就是我的家 。而
“

”

疯子 生活在死亡的危险和戏谑的笑脸中，既有诗人的伤感，也有亲人般的

亲切，但是他不是杰索米亚的归宿，他的灵魂美丽而轻柔，他是天使。而杰索
米亚，最最单纯的杰索米亚，她的爱她的热情她的痛苦燃烧了自己，摧毁了

“

她娇小脆弱的身体。大路中的情感是单纯的，清澈的。《大路》是一部积极乐观
的电影。杰索米亚身上融合了一切女人的特性，在她那张小丑的面具下，寄托

”

着男人对永恒爱情的所有崇敬和向往。

费里尼使用电影的手段，表达着自己内心的追求与迷茫，也共鸣着观众

“

的内心。他善于观察，善于展现， 他把生命、创作和禀赋的神秘力量集于一身

”

并发挥到极致 。

 

参考文献：《我是说谎者：费里尼的笔记》，费里尼 著；
         《费德里柯·费里尼》，让-马克斯·

 

梅让 著；

         

 

《西方电影导读》，康尔 著。