和动感。
008、重心视觉流程：违背视觉流程的规律，文字与图形把版面的重心引向上方或下方、异
常出位。但从整体布局来看，具有一种与众不同、标新立异的独特魅力。
009、反复视觉流程：把相同或相似的版面视觉要素进行重复地、有规律地排列，使其产生
有秩序的节奏韵律，从而起到加速视觉流动的功效。
010、导向视觉流程：在型录设计中，设计者通过诱导元素，使读者的视线按一定的方向
顺序运动，由大到小、由主到次，把版面各构成要素依序串联起来，组成一个整体，使重
点突出，条理清晰，发挥最大的信息传达功能，形成最具活力、最有动感的流畅视觉因素。
其表现形式主要有以下四种：
文字视觉流程、手势视觉流程、指示视觉流程、视线视觉流程。
011、散点视觉流程：指版面上图与图、图与文字间成自由分散状态的编排。强调感性、自由
随机性、偶合性、空间感和动感。追求新奇、刺激的心态，常表现为较随意的编排形式。
012、最佳视域：按版面的视觉注目度来划分，在进行编排设计时，设计师应考虑到将主
要信息或视觉流程的停留点安排在注目价值高的位置，这便是最佳视域。
五种形式美法则
013、
单纯与秩序：单纯有两个概念：（1）基本形的简练、（2）编排结构的简明、单纯，
是达到力度的最基本的要素，他有利于画面的完整、秩序、明了感和良好的视觉效果；有
利于增加记忆度。
秩序是指版面各视觉元素组织有规律的形式表现，它可以使版面具有单纯的结构和井然
有序的组织。
014、
对比与调和：对比是在统一的基础上强调各形象之间的差异，而产生一种醒目、刺激、
活泼、强烈的视觉感受。
版式设计中可利用的对比方式相当多，除字体与字体的对比、图形与图形的对比、字体
与图形的对比外还有形象之间的大小对比、外形对比、方向对比、位置对比、色调对比、疏密
对比、肌理对比、虚实对比以及表现技法的对比等。要处理好对比双方的关系，既要突出强
调的主体，同时又要保持画面的和谐统一。
调和与对比在形式美中是互相关联的两种风格特征，调和与对比的方式相反，它通过强
调各形象之间的共性特征、减弱差异而产生一种协调、平稳、柔和、优雅的视觉感受。
在版式设计中，利用调和的方式有两种:一种是相似，一种是渐变。相似是通过不同形
象中的形状、面积、方向、肌理、色彩的相似或相近形成的一种调和关系;渐变是通过形状、
面积、方向、肌理、色彩中的某一要素逐渐变化所形成的一种调和关系。
015、
对称与均衡
：对称也是一种均衡，但它不仅在视觉上是均衡的，而且要求以轴线为
中心的两侧的各视觉因素也是均等一致的，其大小、形状、位置等一一对应相同。对称的量
的关系以 1:l 为基础，给人以稳定、庄重的感受。
均衡是把众多各不相同的视觉形象组合成一个在视觉上平衡统一的画面。均衡的形式给人
平稳而又灵活的感受，它把互有差异的图形通过重心、位置、方向、大小、肌理及色彩上的
调整与结合，便之产生统一和有秩序的视觉效果。
016、
节奏与韵律
“
”
：来自于音乐概念，正如歌德所言： 美丽属于韵律。 韵律被现代排版
所吸收。节奏是按照一定的条理、秩序、重复连续地排列，形成一种律动形式。它有等
距离的连续，也有渐变、大小、长短，明暗、形状、高低等的排列构成。在节奏中注入美的因
素和情感--个性化，就有了韵律，韵律就好比是音乐中的旋律，不但有节奏更有情调，
它能增强版面的感染力，开阔艺术的表现力。
017、
虚实与流白
“
”
“ ”
：中国传统美学上有 计白守黑 这一说法。就是指编排的内容是 黑 ，
“ ”
也就是实体，斤斤计较的却是虚实的 白 ，也可为细弱的文字、图形或色彩，这要根据内
容而定。