确定方位。人的头部对声音从一侧的耳朵传到另一侧的耳朵的过程有很大的影
响。
由于上述原因，人的听觉系统能在一定程度上忽略和屏蔽诸如房间声学、频谱
偏移和内耳延迟的因素，而话筒则仅仅是把所有拾取的声音转化为电子信号。
从这点上来说，话筒和人耳的机制区别很大。人的外耳增强了一些与角度有关

“

”

的频谱，使得我们能判断声音方向，而话筒则是依靠更为简单的指向性
来工作，如图 2，该功能是由话筒头的物理构造决定的。全指向话筒在所有方
位的拾音都很均匀，而所谓的

心型话筒在高频率的拾音角度比低频率的拾音范围要小。如果你录制的声源总
是保持在话筒的前方（如录音室录音）就不必考虑这些。但实际上这种情况只
有当你在一个没有任何反射面的环境中录音时才能实现，否则声音会从每一
个可能的角度反弹回话筒中，反射声会被话筒的离轴特性染色。在实践中，即
使是具有良好吸声性能的录音室也会反射部分声音。在任何情况下，都不会有
人愿意在一个没有任何回音的房间中录音，因为所有声音听起来会显得呆滞、

“

”

生硬。得到好效果的窍门就在于要录音室的吸声性能要恰到好处。通过以上
分析我们可以推断，在给人声和乐器拾音的时候，有两种基本的方法：
• 选择一个好的声场环境，然后选择具有很精确的离轴响应的话筒来精确捕
捉到房间的声学特性。
• 或者调整话筒摆位使得你的话筒能尽可能拾取到微小的声音反射。通常来说，
合唱队和管弦乐队的拾音比录制流行音乐更强调房间的反射音，虽然录音师
也很喜欢在混响室中录制鼓声以更好地体现其音色。
改变话筒和声源的距离可以调节你所得到的直接声和反射声的比例，如图 3。