主》的阿吟和她配《白衣少女》中的少女；张桂兰同志配儿童；赵慎之同志配

《红与黑》中德·瑞那夫人和她配《望乡》中的阿琦婆；丁建华同志配《铁道儿童》

中的大女儿和《龙子太郎》中的太郎，等等，在声音造型性格化方面都有较好
效果。

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声音造型是和人物性格紧密联系的。这是配音演员必须认真对待和研究的

重要课题。每配一个具有性格特色的角色，都能做到这点是不容易的。但是要
较高质量地完成配音工作，就非得在这方面下功夫。

......

语言是表达思想感情的重要工具，它又必须借助声音来加以表达，而声

音离开了具体的人物性格、思想感情、精神状态、生理状态，便会成为无源之水。
因此，声音造型性格化，不单单是技巧问题，还必须对原片演员所创造的人
物进行细致的分析，力求达到准确的理解。例如：我在《巴黎圣母院》中配国王
路易，这个人物戏不多，但剧中地位重要，是作者雨果所抨击的专职与教会

——

的两个对象之一

专制暴君，是埃斯美拉达等人物的悲剧制造者。但他不是

杀人不眨眼的魔王，而是阴狠、毒辣、狡诈、伪善的老狐狸。我配这个角色时，
在声音处理上用中音，不强调苍老，但发声时力不用足，显得有虚弱感，声
音清晰，讲话利索，点送干净，话里往往有弦外之音，思维敏捷、精细、狡猾、
有气势、带威胁性；而我配《水晶鞋与玫瑰花》中的国王，虽然同样是专制暴君，
是作者讥讽的对象，但与路易性格完全不同，影片样式也不一样。这部影片有
说、有唱、有舞，配音时还要注意与原片唱的声调、气质的衔接。这个国王过惯
了骄奢淫逸的宫廷生活，不学无术，精神空虚，是个连自己国家在地图上的
位置都弄不清的老昏君。他在精神状态上处处显示国王身份，但生理状态又极
为虚弱，连把宝剑也拿不住。我配这个角色时，在声音造型上力求低、厚、混浊、
嘶哑和苍老，发声时显得用力很大，而听觉上仍感底气不足，力度不强。在语
调上忽高忽低，若明若暗，在听清台词的基础上，有时带点含糊。为了达到这
些效果，在发声时嘴型也相应地有些变化，有时带点颤音。再如《吟公主》中的
千利休，也是古代有身份的老年人，但与前两个角色又不一样。在声音造型上
我力求纯厚、朴实、不强调苍老，语调中有柔有刚，外柔内刚，有时略带韵味，
以求达到原片人物正直、善良、刚毅不屈的性格，长者身份和学者风度。我在

《Z》片中一个打手时，抓住剧中人流氓、得意劲和思想简单的特点；配《金环

蚀》中石原，我抓住他饱经沧桑、光棍一条，迟钝中有锋芒以及生理上门齿外
露的缺陷等特色来设计声音造型和语调。此外，我在配《蛇》

《萨拉丁》、

《车队》、

《白玫瑰》、

《猜一猜谁来吃晚餐》、

《居里夫人》等片中角色时，在声音造型和语

调上方面根据不同人物的特点，都有些设计，这里不一一例举了。

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设想不等于现实，分析了不等于正确，做了也不等于做好。但是要配得有

色彩，人各有貌，符合原片人物性格，声音造型和语调的性格化，是很重要
的因素之一。成功的声音造型能把译制片的听觉形象中的对白和原片视觉形象
中的人物熔为一体。这是配音演员创造性劳动的一个重要方面。

语言的表达艺术

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电影是一门综合艺术，语言只是其中一部分。但对译制片来讲，却是唯一