是服饰图案契合着装人体的体态而呈现出来的美学特征。
　　服装的基本功能就是包裹人体，所以作为其装饰形式的图案当然也不例外与人体有着
密切的关系。人体的结构，形态和部位对服饰图案的设计与表现形式有至关重要的影响。通
常的情况说：较宽阔、平坦的背部可以用自由式或适合式的大面积花样。还可以加强它作为
人体背面主要视角的装饰效果。而隆起的胸部和环形的领口。则是仅次于头和脸的视线关注
部位，起图案装饰往往有既鲜明界定义又自然连贯的特点，再则人体的几个大关节转折部
位一般不以图案装饰，人体的缺陷还向服饰图案提出了复杂又妙趣无穷的视差校正要求，
因此，服装的图案设计不能停留在平面的完美上。
　　（3）动态性
　　动态性，是服饰图案同装束展示状态的变动，而呈现出来的相应的美学特征
　　人身体上的图案随人体不停的运动，它向观者展示了一种不断变化的动态美，对服饰
图案来说这种变化的动态美，是充分体现服饰本质的的真实审美效果，它融时间和空间一
体，在确定和不确定中，呈现出生动的气象和无限的意味。动态美是服饰图案突出重要的
美学特征。
　　(4)多义性
　　是指服饰图案配合服饰的多重价值及服饰自身结构形式的要求，而呈现出来的相应的
美学特征。
　　一般来说腐蚀除了最基本的遮体和美化价值外，还综合体现着穿着追逐流行、表现个
性、隐喻人格、标示地位等多样价值要求。因此服饰图案不仅是服饰的纯美化形式。而且也是
其含纳多重价值的重要手段。
　　（5）再创性
　　是服饰图案于面料图案基础上得以创造转换的一种美学特征。
　　服饰图案的设计包括专门设计和利用性设计两大类，再创性是针对与后者而言的。许
多服饰都是带有纹样的面料作成的，但面料图案并非服饰图案，两者之间需要有一定的转
换，就是再创造的过程。这种再创使得原来单一的面料图案呈现出丰富多彩的视觉效果、使
得适应的广泛的面料图案具体化、个性化、多样化、如果说一般的图案设计都有明确的目的
性的话，那么。服饰图案的再创造则是体现了设计师对现成图案的一种合目的的假借、利用
和再设计。
　　服饰之意为衣着。服装和服饰相配套的附件、配件的装饰，均属于服饰的范畴。而服饰
图案是指服饰本身的结构形成的装饰纹样和附着在服饰之上的装饰纹样。
　　服饰设计师服装设计的一部分：服装装饰的设计有各种纺织品的匹料和件料的装饰设
计；各种天然和人造的皮毛；皮革以及棉、毛、丝、麻等国织物面料的拼接设计；各种编织
服装的装饰；各种抽纱、镂花服装的装饰等等。
　　服装饰物图案在服装装饰设计表现形式有两种：一种是外在物的镶拼、挂缀；一种是
服装面料纹样的工艺装饰。都是人们的心里需要，为了达到视觉和心里平衡及审美能力而
做的。
　　服饰图案在服装中占据的面积很小，但是作用很重大，是整个服装的闪光点，所以选
择图案在服装中的装饰部位事非常重要的，一般来说，图案在服装中的装饰部位主要有以
下几种：

“

”

　　 人猿揖别，只晓几个石头摸过 ，文明伊始，人们就用各种方法来展示生命的辉煌和
文明之花。很多证据现实人类的装饰物比衣物出现代要早的多。他们将各种装饰物装饰在身
上，用以来表现对自然的图腾崇拜，对异性的吸引，和爱美的需要，这大概就是服饰图案
的起源。但这仅仅是服饰图案的原始的形象。
　　服饰是人类文化的要素，人来文明的一个标志，代表一定时期的文化。依附于衣物进