2、E 大约是 C 的一又四分之一倍；

　　

 3、F 是 C 的一又三分之一倍；

        4、G 是 C 的一又二分之一倍；
　　

 5、A 是 C 的一又三分之二倍

　　

 6、B 是 C 的一又八分之七倍；

　　

 7、高八度 C 为 C 的两倍。

      彼得认为，正是因为以上频率之间的比率关系关系反映了某种和谐，才出现了音乐上所
称的共鸣现象。最为主要的共鸣产生于

C 与 G 以及高八度 C 之间，其数量关系是百分之五

十和一倍。其它如三分之一、三分之二、四分之一以及八分之一等等也值得留意。同样的理由，
某个频率的一倍、二倍、三倍、四倍、八倍也会产生共鸣。上述比例及倍数，正是江恩所指的
“波动的法则”，一般称为江恩的分割比率。
这种看法可能是有些道理的，市场多次给出了证明。当时间和空间的共鸣共同指向某一个点，
转势的机会大增。