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、 画境的影响
在古希腊，主导的建筑类型是神庙;在欧洲中世纪是教堂;在文艺复兴时期是府邸;而
1750 年之后能对建筑一般理论的影响最大的，那就是别墅了。由于其多样性，相对有限
的规模和不受限制的地盘，使对浪漫主义的嗜好得以充分表现。当时敏感性结合着叫做美
学的新学科出现了，它的前提基于两种艺术：文学和风景画。作者将新美学理论总结在三
点上：既美丽、崇高、画境。由此建筑变成了诗歌的一种，它的动人效果来自在观察者心中
一幻思激起的浪漫形象的力量，更易于以文化教养和性情去加以联想。
崇高通常被归之于多洞穴的山峦和其它使人敬畏的景物的一种性质。在热衷于伤感诗
歌的年代，它与建筑联系的特性就是阴暗朦胧。源泉山庄设计的像一座夸张的舞台布景，
由一座高 276 英尺的八角塔楼放射出巨大的过高的翼厅组成。它那些雕刻模仿古老橡木油
“
”
饰的木构件，以及它的彩色玻璃窗造成使来访者形容为 一种与崇高差不多的效果 。 画
境起源于英国人对自然风景的喜爱，这导致对花园和私人园林布局不要刻板的普遍愿望。
与中国式的园林或自由布局有关，早在 1685 年，公众的注意力就被非正规的优点和新颖
新奇的喜好吸引了?“
”
你会认为它不是真的，而是画得精美绝伦的一幅风景画 ，这是小普
林尼形容他在托斯卡的别墅环境的用语。在人工设置的山石和瀑布之中引进建筑物作为景
“
”
色组成部分使得乡村建筑基本上看成能使自然风景更有 画意 。事实上，仅仅坚持窗户一
定要对着最好的风景这一点就能迫使一位建筑师创造出许多他未曾梦见的如画般的形式
和组合。不规则不仅有突出的画境，而且是调整不同大小和形状房间的最便利的方法，由
此，实用和画境便统一起来了。
3、文学的影响
确实存在一两座公认有艺术价值的建筑物，既造得质量差，住进去又很难受。如果一
“
座建筑物的艺术价值主要依靠在文学浪漫主义的隐喻上，或是出于形式上随心所欲的 雕
”
刻的 性质，则这种房子根本不是建筑，而使用其它艺术中借来的美丽装饰打扮起来的想
入非非的构筑物。但矛盾的是此种构筑物却吸引了一批又一批建筑师争相模仿和变形，从
“
”
这里可以看到建筑所要传达的哲学意义上的 真、善、美 已被文学中的某种观念打断，像
对丑的艺术价值的一种感受，对真实的重要性的一种过敏，这些对建筑都产生了激烈的
影响，同时也确实影响了所有的视觉艺术。从建筑多少带点感觉的东西这点来讲，它的影
“
”
响是根本性的。 新奇使得一个怪物也显得迷人，并甚至使自然的缺陷也能引起快感 。
美感不但与美丽有关，也可由崇高和画境引起，艺术与丑未必是不相容这个观念，
“
”
使 真实之光辉 作为柏拉图主义者的美的定义。人们也早已懂得那些现实生活中抽的东西，
“
”
“
在艺术中可能是美的。狄德罗曾说过 在诗歌中是可以容忍丑陋和恐怖的 。雨果认为 美，
不过是人们喜欢的自然界中小小的和几乎微不足道的部分，而万物的生机都是上帝所喜
”
欢的 。由此粗俗与丑陋不再是戏剧成分，而成了先锋派的圈子里完全成了精神生活之崇
“
”
高的同义词。中世纪的宗教雕刻，博希的奇异绘画，威廉。巴特菲尔德的 行动建筑 ，在
十九世纪中叶，对某些艺术家来说，丑陋具有一种特别的吸引力，它使人喜爱坦率的真
实，尽管有些生硬，喜爱男性的朴素，尽管有些粗俗，但丑的风格至少具有不至于成为
娇里娇气的价值。由此产生了反学院派倾向，哲学上的是实证主义和对传统的好与坏持无
“
”
所谓态度的放任主义，和具有强大设计气魄的 野蛮状态 。然而有趣的是建筑师本人通常