of Architecture

 

》和 同年出版的《The metapolis dictionary of advanced Architecture》[1] 都试图

用词典的形式完成对建筑创作倾向的阐述，并试图重新建构建筑理论的框架和讨论的平
台。在这两本书中和词条同时出现的是设计的范例，它们的组合生动地诠释了建筑学知识
体系的变化，这些现象不能不引起我们足够的重视。虽然我们的建筑有自己的传统，但是
我们的建筑学是建立在西方建筑学基础之上的，因此，当我们试图在理论上对我们的设
计进行论述时，暂时还很难摆脱以西方建筑学的视角谈论问题。另一方面，如果我们关注
一下目前西方建筑学讨论的焦点的话，不难发现西方建筑学在其转型中也借用了不少东

“

” “

”

方的传统观念，如： 模糊性 和 两可性 等等。所以我们认为在了解西方建筑学发展的同
时，借助设计试验的探索，尝试着对我们自身人文环境和物质环境的诠释还是可行的也
是必要的。

概念

由于是城市设计的方面的命题，本次设计关注的概念是建筑与景观、中心与边缘，以及对
传统建筑类型的质疑。

建筑与景观：在传统建筑学中，建筑和景观是两个概念。自从罗伯特·文丘里的《建筑的复
杂性与矛盾性》（1956）以及柯林·罗的《拼贴城市》（1973）[2] 出版以来，建筑的复杂性
和不确定性的概念逐渐被认可，并成为建筑学及城市形态领域中研究思索的热点。建筑学

“

”

界的现象并不是孤立的，它和 模糊性 在数学和哲学领域中的发展是一致的。然而所不同
的是，在哲学和数学领域里的成功并没有在建筑学中相应出现，在建筑学中对复杂性和
不确定性概念的尝试仍然处在极其困惑的探索之中，往往以形式游戏的结局而告终。概念
上的可行和文字上表述的成功没能够在形式上得到真正实施，这意味着在建筑学的意识
形态上还没能意识到复杂性也是建筑学中的一种正常的秩序，实际上在建筑学中复杂性
和不确定性仍然等同于无序性和矛盾性。因此，先锋建筑师和理论家把希望寄托于学术术
语的重组，景观则是重要的替代概念之一。

从历史上看，景观分别具有自然乡村风景和观赏的视角两层意思，所谓视角直接和构图
的观念相关。传统的景观概念并不拥有多少地形学的意义，但在现代社会的发展中，景观
已经很顺利地融入到了物质文化、文本和社会进程等各个方面，并被很快地认可为现代都
市地景，有了新的意义。景观不再是静态的，它不断地将不同的、分离的或者是异常的画

“

”

面组合在一起。在这个定义之下，景观也不再是传统的 如画风景 之代名词。景观不仅再
现了视觉规律，同时也将社会政治和经济力量结合的空间结果以城市地景的方式而使所
谓的城市景观具体化。由此导出了该景观是我们这个时代文化的产物。它所承受的复杂性
和多样性是建筑学所期盼和羡慕的，它所形成的操作方式引起了建筑学界的重视。

首先，景观的操作从来都不在意形式的图底之别[3]，这在传统建筑学里是难以想像的。
对建筑的操作目前仍被视为在给定的场地中进行组合，整个过程对环境来说是一种添加

“

”

的过程，最终建筑和场地图底分明。而景观摒弃了 添加 的说法，因为在景观的操作中不
存在新的图形放入已经存在的底的过程，所有变化都是整体变形的过程，例如，无论景
观在山丘上、森林中或湖泊里相对它的周围出现了变化，这些变化又都自行成为整体的一
个部分。