投资发行公司 Cinema Service 期间，一直保持了业内的领导地位。而姜帝圭

导演则通过《生死谍变》和

“

”

《太极旗飘扬》充实了 韩国大片 的数量。另外，影

院数量经历了爆炸性的增长，从 1996 年的 511 家增长到 2005 年的 1648 家。

 电影院线的多元化，如 Cj-CGV, Megabox

 

和 Lotte Cinema 等在扩大影院

数量方面发挥了决定性的作用。伴随着荧幕数量的增长，这种增大发行量的方

法在上世纪初本世纪初被完全认可接受，这使得发行商能够更容易快速吸引

到大量观众。在韩国，《实尾岛》和《太极旗飘扬》两部电影同时上映的影院多达

三四百家，几乎占了整个韩国的三分之一，这使得这两部电影有可能卖出上

千万张影票。因为这些电影需要巨大的投资，也只有这些多元化的院线的建立

才能够吸引大财团的资金。

1997 年金融危机以后，大财团投入到韩国电影工业中的资金虽然增长

放缓，但院线建设还是得到了加强。最终，Cj Entertainment 和 Showbox

两家公司所提供的资金力量不断得到加强。

第三，韩国电影开始在国外市场也有着出色的表现。1996 年，韩国电影

的出口总值在 40 万美元左右，但到了 2005 年，出口总值几乎是 1996 年的

190 倍，达到了创纪录的 7 千 6 百万美元。在 2004 年，原本以韩国电视剧为

“

”

主导的 韩流 也开始出现了韩国电影的身影，同时，这一年韩国电影的出口

总值比前一年增长了 88%。对国外市场的开发，给扩大韩国电影工业提供了

“

机遇，同时也能够克服本国市场狭小的弊端。韩国电影正在寻找能够使得 韩

”

流 更胜从前的新方法、新途径。

质量上的提升

在过去的十年中，韩国电影巨大的成功当然也包括影片质量上的提高。首

先，韩国电影质量上有所提升的显著标志是韩国电影在几个国际性的电影节

上有着出色的表现。2000 年，林权泽导演的《春香传》受到戛纳电影节官方邀

请参加竞赛，这在韩国电影史上还是第一次。2002 年，林权泽导演凭借《醉画

仙》获得戛纳电影节最佳导演奖。同年的威尼斯国际电影节，李昌东和文素丽

凭借电影《绿洲》分别获得了特殊导演奖和最佳新人演员奖。2004 年，朴赞郁

导演又凭借影片《老男孩》获得了戛纳电影节的大陪审团奖。也是在同年，金基

德导演凭借《撒玛利亚城的女孩》获得了柏林电影节最佳导演奖。

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