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　　在接受新京报记者专访时，罗杰斯并不认为 中国成为了外国建筑师的试验场 ，

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而且他诚恳地表示，相比于追求形式，追求建筑质量才是最重要的， 建筑并非一定

”

要达到让人惊叹的地标性结果。

　　记者：新世纪以来，北京诞生了很多地标性建筑，比如鸟巢、国家大剧院、央视新

……

址

你怎么看这些外国大师在中国的作品？

罗杰斯：我对北京不是特别了解，对这些建筑也并不特别的清楚。不过，我觉得建筑
并非一定要达到让人惊叹的地标性结果。现在世界各地都兴起造楼运动，很多楼建起
来很快，质量并不是很高，因为太注重形式了。

　　记者：有说法认为，中国已成为洋建筑师的试验场，而你们也有不少在中国的项
目，你怎么看待这个说法？

　　罗杰斯：不能说中国成为了外国建筑师的试验场。现在我们所处的是全球化的社
会，我也并不是民族主义者，是赞同全球化的。世界很多城市的建筑都是由非本地设
计师设计的，我觉得中国设计师在这方面也有能力，因为今年的普利兹克奖获奖者就
是中国建筑师（指王澍）。在现代化建筑方面，中国建筑师并不落后于外国建筑师。

　　应该说，从古自今，不同文明的对话和交流都能给我们带来好处。伦敦也是在这
20 年里国际化程度得到了很大提高，为之做出贡献的是来自全球的人。

　　记者：除了建筑师身份外，你还是位城市规划师。你觉得中国大城市在发展中最
缺的是什么？

　　罗杰斯：中国大城市最缺的是设计得好、管理得好的公共空间，适合大型人群规
模的公共空间，人性化的公共空间。

　记者：那你能对北京的城市规划提几点意见吗？

　　罗杰斯：这个需要很长时间的研究，不过现在最直接的感受是：北京汽车太多，
由此造成的危险和污染都很大。

解读代表作

　　巴黎蓬皮杜中心没有宏大的门厅，管道设备、升降机和建筑结构都是外露的。这个
方案出来后的六年里几乎没获过一次正面报道，但竣工后，赞誉却越来越多。

　　罗杰斯：设计之初，我们希望公众对其的体验能从外面就开始，每栋楼都能沟通，
里面在做什么能像一本书一样很容易看懂。我们希望它不是一个外表冷漠的纪念碑，
而是人们活动的空间。

　　一座建筑物的应变能力是非常重要的，像文化中心内，以前是图书，但现在用电