多置于床上作凭靠，案到汉代多设于床前或榻的侧面，案面逐渐加宽、加长，屏风里两面

 

或三面行，围在床的后边和侧边。

　　西汉经济繁荣，对人民生活产生巨大影响，在低型家具发展条件下出现坐榻、坐凳与

框架式柜等一些新的类型，几案合而为一，面板逐渐加宽，既能放置物品，有可供凭靠。

床、榻用途扩大，出现了有围屏的榻，有的床前设几案，供日常起居与接见宾客，床的后

面和侧面各设有屏风，床上有帐，几案可置于床上，体现了当时以床为中心的生活方式 ，

同时逐渐出现了形似柜厨带矮足门向上开启的箱子，形式相当完备，被视为垂足而坐出

现前的中国家具的代表，而且其中汉代家具有坐卧家具，置物家具，储藏与屏蔽家具等。 

“

　　东汉末灵帝时，胡床也由西域传入中原，《后汉书 五行志》载： 灵帝好胡服、胡帐、

?

”

胡床、胡坐、胡饭 ，这说明西域及西域以远传入的生活器具、乐器在帝王及高级贵族中很

 

受欢迎。

 

　　

 

　　三、秦汉家具受装饰纹样的影响

 

　　

　　家具的发展受多种因素的影响，各个时期的装饰纹样在家具上也得以体现，也从不

 

同角度带动家具的发展。

 

 

　　（一） 秦汉以前的装饰纹样

　　饕餮纹是商周的主要纹样，采用夸张和抽象的手法，造成狰狞恐怖的视觉效果。夔纹，

是一种近似龙纹的怪兽纹，或以两夔相对，组成一个饕餮纹；或仅作饕餮纹的附饰，如

两头夔纹、叶夔纹、三角夔纹等。龙纹有两角，身有磷，成蟠曲的形状，是一种综合创造的

装饰纹样。凤纹是一种吸取各种鸟兽的特点而组成的图案，青铜器中纹饰中的凤纹形如鸟，

有的凤尾还明显地看出孔雀尾羽的翎眼。蟠虫离纹，是一种曲折缠绕的无角龙纹。此外，

还有许多造型和纹饰均以现实性的动物，如象、犀、兔、鸟、鹊、蚕、蝉、龟等为装饰的兽纹，

 

还有云山纹、卷云纹这些装饰不仅外形摹拟异常逼真。

　　至秦朝，纹样的某些寓意有所改变，具有更浓厚的浪漫主义色彩和更加成熟的抽象

性，出现了许多新的设计样式，如云与字、云与动物相结合的图样，又出现网边云纹、绳

纹边云与字、云与动物结合的格式云纹。这些纹样都被工匠们很恰当的应用于家具的装饰

 

当中，营造审美功能，更促进了家具的发展。