中后期，龙纹受西方和少数民族文化的影响，加入卷草和花卉等图案，组合形式更为多

 

样。

　　在明式家具中螭龙纹的应用最为普遍，雕饰活泼灵动，巧中藏拙，朴中显美，很有

生气。看似图样简朴，可做起来很有些难度。清式家具中流行夔纹雕饰，夔纹构形拐来拐

去，刚好可以把家具上需要装饰的表面充满，而且一般在拐子上满雕回纹，符合清式家

“ ”

具满雕密饰的风格。清家具上以 龙 拐子形式来构图的较多，即以拐子作为图案的组织形

式，在龙足、龙尾部位高度图案化，转角成方形，在填布方形空间或者做成带直角的雕饰

 

件时，风格上颇有独到之处。

　　古典家具的龙纹制作是通过雕刻、镶嵌与髹饰三大技巧完成的，其中雕刻最为常见，

有线刻、薄意雕、浮雕、高浮雕、半透雕、透雕，乃至圆雕。造型设计又分为立体化与图案化，

立体化是将家具的构件或重要饰件直接雕成龙的造型；如宝座的搭脑、挑头，又例如榻床

的后背围屏。图案化的则装饰在配件上，通常采用线刻，浮雕或透雕，这样的造型手法在

家具制作中是大量的，有的还辅以花草、海水、祥云等吉祥物。常见于家具的牙板、门板、环

板、背板、架板、裙板、芯板上，有的还很抽象，从而为家具营造了一种庄严而吉祥的风味

 

以及文化的内涵。

　　龙纹的使用在帝王时期有着非常严格的禁忌。凡以龙纹作为装饰的器具，多为皇帝和

后妃们所专用。皇族中的亲王们被特许使用龙纹，但不得称其为龙。到了明清时期龙纹的

使用更加严格，连一品、二品大员也无资格使用龙纹器物，如有私制和私用者，必按僭越

 

犯上治罪，平民百姓则更难见到龙纹了。因此，龙纹装饰几乎被皇家垄断。

　　我国古代最辉煌的龙纹家具，要数北京故宫太和殿的金漆屏风与宝座，屏风有七扇

相连，宽达 525 厘米，正中高 425．5 厘米，每扇雕升降龙各一。金漆龙纹宝座，其椅圈

上，及六根椅柱上，雕刻着十三条金漆盘龙，其状栩栩如生，昂首张口，令人生畏，象

征着皇权的至高无上。