具服，也不需特殊化妆，只是穿上了在某些部位安装了传感器的灰色连体裤，在拍摄时

完成猩猩们的各种动作，经后期电脑制作就变成了一只只神灵活现的猩猩，在大银幕中

 

飞天遁地，逼真的画面，让观众身临其境。

　　动作捕捉技术是记录演员在表演时在空间中所产生的数据，转换为数据模型，以之

为骨架，在上面填上 2D 或 3D

“

”

角色的 血肉 ，最终合成银幕上活灵活现的角色。通俗地

讲就是：真人的动态表情、肢体语言经过电脑的处理或者合成后，变成虚拟人物形象的表

情和肢体语言。片中大量的镜头都是通过 CG 画面完成的，也就是通过演员的表演进行捕

捉完成的。扮演凯撒的是观众熟知的世界顶尖动作捕捉艺术家安迪 瑟 金斯（

?

Andy 

Serkis），他虽然没有以自己的真实形象出现在银幕上，但却完成了大量的动作捕捉，他

的表演 99%都是在特效工作室里完成的，按照导演的要求，做出各种各样的动作，并按

照不同的故事，幻想不同的场景，和并不存在的角色进行对戏。他的脸上贴满了红外线感

光点，头上还顶着一个捕捉表情用的小摄像机，为的是最大限度地让摄像机捕捉到他脸

“

”

部丰富的表情变化，令电脑制作的图像更加逼真。他在片中成功地扮演了凯撒在 家人 陷

“

”

入困境时爆发出的狂怒，与 家人 依偎时的平静与温和，送进看护所时的迷茫和愤怒，

绝望之后的复仇眼神。这样的表演水准即使是训练有素的猩猩也无法达到的，凯撒是真人

表演和电脑 CG 技术的共同产物，是该片的最大亮点。本片里惹人注目的还有众多的猩猩，

猩猩们的肢体动作部分，导演请来了全球著名的太阳马戏团艺人泰瑞 诺特利（

?

Terry 

Notary）为大家进行肢体动作的训练。该片导演鲁伯特 瓦耶特曾说：在这部电影里，成

?

败的关键在于对猩猩们的刻画。

《阿凡达》的 CG 技术非常成功，我想在《猩球崛起》里再用

一些令观众耳目一新的技术。在参阅了大量自然野生动物录像和探索频道以后，导演和他

的特效视觉团队在该片中尝试了更多的 CG 技术。乔 莱特利（

?

Joe Letteri），一位曾经获

得过 4 座奥斯卡奖的资深视觉特效大师，敢于挑战、敢于写实，带领 Weta 工作室，完美

的运用动作撷取特效系统的摄影科技术新元素，将摄影放在旧金山，将之前《阿凡达》棚

内完成外景拍摄的模式，首次放在户外、阳光下取景，真实的人物和真实的场景与 CG 绘

制的栩栩如生的猩猩在一起，令观众难辨真假，随着故事情节的展开，猩猩们在真实的

 

崇山峻林中穿梭、奔跑，观众有身临其境的感觉。

　　《猩球崛起》用了一个好的故事，并用了当今科幻片领先的创新的 3D 特效视觉技术，

 

完美了诠释了一个让人感动、震撼的故事，令人意犹未尽。

　　影片传递的主题具有高度的现实批判意义，人类以一己私利而盲目发展高科技，从