多年工作和生活，我已形成了自己的世界观，这一自我探索的过程是非常
私人的。我的设计手法与他人并无区别，那便是创造最有趣、最合适的形体和空
间，在我看来，建筑设计者在追求真实的过程中所经历的分析过程才是重点。我
不属于任何流派，也没有投入任何建筑运动。对我来说，每个问题都是不同的挑
战。建筑设计中变化多端的各种可能性是最有意思的，这是长期分析观察的结果
我猜想我一定也有我个人的设计风格，就好比我的笔迹，但这并不是刻意形成
的。

——贝聿铭

　　我与贝聿铭之间的对话主要是在我们共同制作电影专案的五年间，那期间，
他成了我的挚友。贝聿铭的建筑独特地反映了欧亚两大传统交融产生的新美学标
准

——永恒的石材和玻璃。这么说，我们可能已经闯入了对他的建筑作品妄加阐

释的危险地带，虽然他对此一向不以为然。一切，最好还是让他自己来说吧。

——《贝聿铭谈贝聿铭》作者盖罗•冯•波姆

“我是不想再设计一座卢浮宫了”

　　波：从建筑物在城市中的地位来看，卢浮宫在巴黎的地位目前如何？

　　贝：

1983 年时，卢浮宫城曾经是一道屏障。那时，杂草丛生的拿破仑庭在

晚上不太安全，我们因此建议将此处转化成一个吸引人潮的景点。从城市规划的
角度来说，将卢浮宫打开的另一个创举是黎榭里殿。李凯利尔宫和黎榭里殿的通
道曾经被财经部占用不对公众开放。通道开放以后，卢浮宫变得更安全，它已成
为连接赛纳河左右两岸的桥梁。

　　波：受邀设计

“大卢浮宫”后，首次来巴黎时，对卢浮宫感想如何？