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”的鱼形纹样；火娃欢欢的灵感来源于敦煌壁画中的火焰纹样；土娃迎迎代表一只藏羚羊

体现了保护野生动物，爱护环境这一主题。取材于青藏地区传统装饰纹样。这种吉祥寓意的
沿用，使我们的现代设计少了一些商业气，更多了一些文化气息和亲和力。这种感悟能够使
设计师在实际工作中激发出更多的思想火花，并把设计研究推到一个新的高度。在设计过程
中有的放矢的与传统文化相结合，弘扬中华民族文化，这是我们应该做的，也是我们能做
到的。

 

　　

 将现代平面设计融于传统造型，自然不是简单的照抄照搬，而是对传统造型的再创造。

这种再创造是在理解的基础上，以现代的审美观念对传统造型中的一些元素加以改造、提炼
和运用，使其富有时代特色；或者把传统造型的造型方法与表现形式运用到现代设计中来
用以表达设计理念，同时也体现民族个性。

 

　　

 装饰图案的审美艺术法则尽管是老调重弹，但是它对于现代设计者的艺术创作思维来

讲，常常会产生出许多现实意义来。这对于现代艺术设计来讲，也是一种极其宝贵的文化财
富，在极力追求设计个性化特色的今天，装饰图案的寓意必将会产生愈来愈积极的作用。所
以说在每一次设计创作中，都要做到认真审视自己，审视自己的作品，以及作品中对装饰
图案吉祥寓意的运用，这是设计本身进化发展的过程，也是沟通传统与现代设计的过程。总
之，传统图案是现代设计艺术的渊源和基础，凝聚了中华民族几千年的智慧精华，同时也
体现出了华夏民族所特有的艺术精神，传承与发扬传统吉祥图案的审美思想、造物原则以及
造型方法，把其精神元素融入现代设计教学之中，设计出具有个性化、时代性甚至国际性的
作品，既丰富了现代艺术设计语言，又弘扬了民族精神，必定使现代设计作品更具有文化
性与社会性，推动我国现代设计事业的发展。立足中华，面向世界。既要尊重民族艺术的独
特性，体现中华民族的审美心理，又要反映现代人的内在精神追求。在装饰艺术的设计中，
我们也要

“寻根”，寻找我们民族传统文化中为其他民族所不及的思维优势和独特风采。 

　　

 一个国家的设计艺术的发展是以本国民族文化底蕴作背景的，这源于设计与文化之间

不可分割的联系。传统图案是民族文化的重要组成部分，设计在为人创造新的物质生活方式
的同时，实际上就是在创造一种新的文化。传统文化内涵对艺术设计非常重要，研究传统文
化，把代表中华民族精神的传统文化转换成现代的形式语言，并融入到现代平面设计之中
转换成某种设计符号。把其精神元素融入现代设计之中，设计出具有个性化、时代性甚至国
际性的作品，既丰富了现代艺术设计语言，又弘扬了民族精神，必定使现代设计作品更具
有文化性与社会性，推动我国现代平面设计事业的发展。

 

　　

 

　　

 【参考文献】 

　　

[1]陈楠.中国吉祥装饰[M].南宁：广西美术出版社，2000. 

　　

[2]徐建.传统的兴衰[M].上海：上海书画出版社，2003. 

　　

[3]傅洁.中国传统装饰与现代设计[M].福州：福建美术出版，1999. 

　　

[4]李砚祖.装饰之道[M].北京：中国人民大学出版社，1993.