币

,而出口总额只有 0.67 亿人民币。相比其他国家，我国电影贸易的数量十分有限，通过以

下一组数据可以看到：

2000 年底,美国影视业直接出口额达 180 亿美元。仅欧盟在音像制品

方面

(即电视节目外加影片)对美国逆差就达 50 亿美元。2002 年,英国文化产业出口额达到

175 亿美元,2003 年文化产业成为仅次于金融业的全国第二大产业。2003 年,日本文化产业出
口额达

1.5779 万亿日元(约合 134 亿美元),文化产业出口贸易仅次于汽车工业。2003 年,韩国

电影出口额达

3098 多万美元,2002 年,其文化节目出口额达 2881 万美元,进口额达 2511 万美

元

,实现顺差 370 万美元。从以上数据我们可以看出,中国影视文化产品贸易额在世界文化产

品贸易中所占比例很小

,与称霸世界的美国影视产业不可同日而语,即使与韩国相比也有很大

的差距。

我们不得不承认，经过二十年的发展，我国在国际影视贸易中仍然处于逆差的状态，虽然
在国际重大电影节中不断有中国影片获奖，但在国际市场中来看，我过电影产品的地位仍
然不高，在国际中的影响力也并不大。这与我国文化大国的地位来看是非常不相称的，电影
产品在很大程度上代表了一个国家的文化软实力，也代表着一个国家的国际文化地位，我
国国际电影贸易逆差的事实说明，我国电影产业的改革还有很长的道路要探索。

第二节国际电影贸易格局

在国际电影产品市场上，如果用电影来诠释电影市场的历史格局，我们不妨来看英国著名
导演大卫

•普特南的《不宣而战———好莱坞 VS 全世界》和比尔•戈兰色姆的《资产阶级大妓

院

:法国与好莱坞文化战争的由来》，这两部电影都回顾了从电影诞生之初就已经开始的欧

洲和美国之间，特别是法国和美国电影之间的明争暗斗和刀光剑影的历史进程。电影由其自
身的文化特性所决定，能够产生十分重大的社会影响和文化影响，在政府充分认识到电影
巨大力量的现实下，许多国家对电影生产的支持也是不遗余力的，特别是美国：从第二次
世界大战以后法国急需得到美国政府提供的

10 亿美元贷款，而美国政府乘机提出要求法国

降低电影配额；近代以来，威尔逊、里根、克林顿等多位美国总统对美国电影也在不遗余力
的支持，我们可以看到，由于美国对电影产业的重视和支持，造成了在世界百分之九十的
电影生产集中在美国的现实状况，同时美国的文化价值观也通过电影产品传播到了世界各
地，影响了许多国家和地区人民的文化价值观，成为世界电影市场的霸主。

目前

,国际电影市场结构是极不平衡的，最主要的表现是全球性垄断寡头已经形成。随着新

的数字技术的发展及国家、地区和国际性的政策调整

,在整个 90 年代,世界范围内的文化产业

结构格局迅速重新调整

,电影产业经历了一个

“国际化—重新调整—主动集中”的过程,最终导

致了几个超大型综合媒体公司的出现。但是，时代华纳、迪斯尼集团、好莱坞公司等大型影视
制作公司都集中在美国，全世界上映的电影有

85%也都是美国制造的，同时世界电影市场

中主要的电影产品贸易却主要集中在少数几个发达国家。在中国电影市场中每年都被美国电
影卷走大量票房，在各大城市的影院中，我们可以发现占据票房主导地位的大多是美国影
片，特别是好莱坞影片，而中国电影却很少参与国际贸易，也很难打开国际市场，即使有
某些优秀影片获得国际电影节中的奖项，对整个中国电影市场来说作用也是微弱的，少数
的优秀影片也无法带领中国电影走向世界。不仅中国，大多数的发展中国家都还不能参与到
国际电影市场的竞争中，却每年大量进口美国影片，使得美国文化在许多发展中国家被认
同、被接受，甚至主导了一些国家的文化意识形态。

在美国电影承载着美国文化在世界范围内泛滥的时候，许多国家开始考虑保护本国的民族