尤其不能简单地用

“有没有住过名人”、“有没有发生过著名事件”作拆除与否的依据。前几年

发生的拆除中国美术馆后一个四合院的事件，当时的说法就是

“不是文物，也不是名人故居，

也不是著名历史事件的发生地

”。这种思路左右了我们城市保护工作很长一段时期。很多人没

有认识到，中国建筑文明并不是个别名人和历史事件构成的，普遍意义上的大众生活才构
成文化的根基，很多路边的小东西都是重要的历史文化痕迹，但是人们都把它们忽略了。

 

中国要变成有文化魅力的创新型国家，需要的动力就包括历史文化的记忆，这是产生自主
创新灵感的土壤。而城市的文化价值不是简单的

“先进”、“落后”之比较，而应该是“文化之

差异

”，从这个角度讲，面对越来越迅猛的城市化热潮，保卫我们城市的传统，已经到了无

论怎么说都不为过的地步了。

 

中国曾经有很优秀的建筑营造传统，古代的中国，造房子应该是每一个男人都会干的事情，
历史上很多艺术家和建筑师是一身兼具的。今天，被不少人视为没有技术能力的农民工，其
实都是

“砌石头”这一传统营造工艺的大师。现在这种古代流传的工艺只有在农村还有保留，

这些农民工砌出来的一小段石墙，放在美国都可以称得上是文化遗产。中国美术学院象山校
区在建设中大量启用传统的手工建造活动，从很多工地回收了

600 万片旧砖瓦用于校区建

设，还大规模启用传统的手工建筑方式，让农民工展现

“砌石头”的精湛手艺，使营造传统

有传承下去的可能。全球最著名的美术学院美国罗德岛美术学院建筑系主任看到象山校区的
建筑，感到非常激动，认为从这样的建筑工艺中看到的是真正的

“中国味道”。