以韩国动画的原创扶持为例

,

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在政府的支持和业界、学界的共同努力下韩国动画产业的核心竞争力

原创能

力大为增强

,在国际影展中,韩国动画片频频得奖。在 2002 年的法国昂西动画影展中(Amlecy),韩国有 16 部影

片入围

,其中有 8 部是学生的作品,2003 年的东京国际动画影展中,韩国又成为除了美日作品外,唯一有得奖作品

的国家。
　　形象设计直接体现动漫产品的艺术风格和文化内涵

,对于受众或玩家有着直接的吸引力。如何通过形象设计展

现中国民族文化特色

,在动漫市场中独具一格,这是我们面临的重要课题。在这方面,我们仍然可以从我国原有的动

漫经典中得到帮助。
　　在动漫角色的外形设计方面

,《大闹天宫》、《哪咤闹海》、《天书奇谭》等传统动画片借鉴了中国古代寺院

壁画造型

;《南郭先生》、《火童》融合了汉代画像石和画像砖的刚健风格;《骄傲的将军》、《医生与皇帝》则

通过京剧脸谱赋予角色鲜明个性。在进行动漫角色的性格设计方面

,中国传统动画也有很多成功之作。例如,《过

猴山》中调皮的猴子、《长发妹》中善良美丽的长发妹、《小鲤鱼跳龙门》中勇敢可爱的小鲤鱼、《阿凡提的故

 

事》中机智诙谐的阿凡提。
　　纵观中国动画造型设计近

20 年来的历程,不难发观我们的动画形象没有丰富的精神内涵,缺乏创新,轻视市场,

与

20 世纪 60 年代和 80 年代相比都出现了严重的倒退现象。我们需要走出模仿抄袭美日欧的怪圈,中国本土艺术

造型语言非常丰富

,但如何能化为动画造型形象,使之把本土传统的艺术形式转化为一种备受当代人所喜爱的艺术

形象

,我们要结合当代人的审美需求和创新的动画语言,中国的动画造型将大有前途,我们已经强烈地感受到本土艺

术具有很强的审美意义和艺术生命力

,其造型形象有待继续开发的潜力是巨大的。