两种不同的表现手法，运用到同一个短片中，其中过渡是很重要的，两者相互之间的转换
不能显得太过生硬，也就是说整部片子要是一个有机的整体感，避免一块一块太过于分离
避免段落感太强，因为一些电视宣传片往往时间很短，而且故事性不会很强，表现上要融
合，要统一，要流畅，才能给人美的享受，达到宣传的效果。

 三 用三维技术表现传统二维

动画效果

 三维技术具有较高的表现力，他不仅可以制作逼真的真实场面，甚至可以达到以

假乱真的效果。同时也可以渲染出平面的效果。

 中国人的水墨情结是与生俱来的，也是很难

割舍的。从古人的写意山水画上得到灵感，早期的上海美术电影制片厂制作了一系列水墨动
画片《牧童》、

《小蝌蚪找妈妈》、

《山水情》等，中国水墨艺术特有的洒脱轻逸的魅力可谓经久

不息，他将传统的平涂，线描的二维动画制作方式转变为用墨色的浓淡表示，也就是中国
画中所说的没骨画法，这一手法在当时动画片中的运用已经是一个很大的突破。如今将三维
技术和水墨画相结合，产生了一种新的动画表现形式

——三维水墨形动画。这方面较为成功

的作品就是三维水墨动画片《夏》，他是水墨动画，但是他不是

“画”出来的，而是“做”出来

的，用

MAYA 来“搭建模型”和“渲染”出中国最传统的古老艺术。这部动画片的视觉符号来源

于传统的中国水墨画，水墨画与西方的写实绘画不同的地方很多，很明显之处就是

“留白”。