的推广和动画产业的快速发展。另外，三维动画制作
可以更加自由地表现动画的展示效果，这是传统动画
制作手法无法比拟的。

三、三维技术的艺术表现力

(

一

)

光影表现力

动画片通过光影的变幻从而实现对场景气氛的

掌控，可以将人物内心情感与场景充分地烘托出来。
在传统的二维动画当中，手工绘画者即使在光影设计
中下了很大的功夫，也很难把想要表现的光影效果绘
出来，更别说实现场景与角色的光影互动。而在三维
技术当中，制作者可以通过直接调节虚拟灯光来实现
光影互动，通过图层的叠加和明暗度的调节，实现场
景的艺术表现力。

(

二

)

空间与动感表现力

在传统的二维动画设计中，角色与背景的绘制是

分开的，角色与背景的结合是通过叠放实现的，这就
使得角色与背景缺乏互动，即或互动，也比较吃力，久
而久之便形成了传统动画轻背景重交流角色的习惯。
而且，对于一些激烈复杂的动作，传统动画制作者往
往需要从各个不同的角度去进行表现，这些都造成了
传统动画的困境。而在三维技术当中，空间本来就是
基本一个虚拟的空间构架，角色可以实现任意角度和
任何方式的运动。它还可以结合其它动作捕捉系统来
实现更逼真的模拟，配合虚拟摄像机的运动，从而形
成十分真实的立体动画画面。

（三

)

镜头表现力

与传统动画联系最为紧密的艺术是美术，而与三

维动画最接近的是电影。三维动画技术高度结合了电
影艺术的渲染手法，将电影语言进行了扩展，利用虚
拟空间的纵深和虚拟摄影机的制作方法，实现了现实
摄像机不容易实现的场景拍摄效果，从而使动画技术
成为电影拍摄的一种补充形式。三维技术中的镜头成
为现实电影拍摄的重要补充，可以实现现实中高难度
的镜头效果，从而大大节约拍摄成本，实现从未有过
的视觉体验，其在镜头表现力上产生了极大的突破。

(

四

)

细节与质感的表现力

在传统的二维动画设计当中，角色造型的设计是

尽量简单化，因为多一笔就意味着多出大量的人力劳
动，而且在角色动作变化的设计上还要关注其是否与
角色相适应。例如，在动画片《小兵张嘎》中，全部角色
都采用日光色，而夜景的处理是通过后期调色实现
的，这种手法使得动画从整体上看缺乏完美感，在细
节上缺乏细致，从而影响影片质量。

三维动画技术面临的形势与传统动画制作大不

相同，其角色是通过前期制作的建立模型一次完成

的，不会发生像传统手绘那样在制作过程中发生走样
变形的问题，它不仅可以很方便地对角色的进行任意
修改，而且可以实现对角色细节的深入刻画，通过绘
制贴图就可以实现造型的表面花纹和肌理，从而大大
提高了角色形象设计的自由度，实现了对传统动画的
超越。

三维技术最初主要是通过图形图像学中对各种

材质的着色研究开始的，因此在质感渲染上面与传统
动画艺术相比有着得天独厚的优势，许多经典之作中
的材质表现力都是二维动画所不能表现的，如经典动
画电影《冰河世纪》里那些晶莹的冰山、火红的熔岩以
及各色动态的动物皮毛，都是传统动画手法所不能达
到的效果。

(

五

)

三维技术的传统艺术表现力

水墨画是中国传统绘画艺术中的重要一笔，悠远

的意境、温和的视觉感染力，使水墨画具有浓郁的东
方文化色彩，它曾经通过手绘的方式为中国动画发展
做了出应有的贡献。但是，因水墨绘画者必须有较高
的修养、投入较高的成本等一些难以克服的缺点，水
墨动画片不得不退出了历史的舞台。但是在三维动画
出现之后，中国水墨动画又可以走上荧幕，制作者可
以通过三渲二的技术性渲染和虚实搭配留空式的场
景设计来达到十分接近水墨的视觉效果，虽然与真实
的水墨效果有一定的差距，但是这种技术实现了水墨
动画的市场化和高产量化，从而有利于水墨艺术的推
广与传播。我们相信，随着科学技术的进一步发展，三
维动画技术可以更好地与水墨艺术结合在一起，从而
将中国的传统水墨文化推向世界。

(

六

)

动画特效的表现力

人们在动画制作中常常会通过对特效的刻画来

实现对角色的描写，而传统的二维动画主要是通过对
自然环境的写意处理来实现的，例如通过大量辅助颜
色的变化来表示环境的变化。但这种表达方式是生硬
的，只注重了意思的表达，却忽略了情境的真实性。

三维动画技术的特效制作是通过对每一个像素的定

义和建立模型的方式，规定像素的运动路径，从而创造出
模拟现实的真实环境，并且通过对角色的定义与环境实
现互动，使周围环境随角色的动作而发生变化，产生动态
的真实效果。这种模拟成为动画中不可或缺的视觉特效，
如爆炸、燃烧等。在动画特效表现力方面，三维动画技术
更具有独特魅力，给动画增加了更多的戏剧性。

四、三维技术表现力的劣势

前面我们提到了三维动画技术在动画艺术表现

力方面的许多优势，但是，由于其技术性因素的限制，
三维技术也受到设备自身的制约，目前而言，这些制

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