例如：休闲广场的树阵；按斜轴排列式点的组成；植物迷宫；渐变间隔，产生疏密聚
散；成组间隔排列，产生节奏感；圆点中心距离相同，点的大小不同，产生明暗变化；大
小点表现立体感等等。点的运用范围远不止这些，如湖中小岛相对湖来说又何尝不是一个值
得研究的点，它的位置、面积大小变化会对整体布局的重心、构图有很大的影响，我们应该
把点的应用发散开来。

 

　　园林植物栽种的线是指植株、铺装或建筑小品等以线的形式排列，例如：绿篱、行道树、
坐凳的线形排列。根据线形与线构成不同，形成各种排列方式：线的等距横向排列；线的等
距竖向排列；线的等距斜向排列；线的成组间隔排列；粗细线间隔渐变排列；折线等间隔
排列；横竖直线交织，变化横线间距的排列；波线等距交织排列；中心放射排列等等。线的
流动感，在园林设计中合理利用，可形成人为造景，更加充满生命，靠近自然。

 

　　园林设计中面的运用普遍，例如在绿地中植物根据种类不同形成不同的面，植物按其
色彩偏向不同形成不同的色面，面还常运用到绿地草坪、绿墙、林道铺装等等。根据面的形、
面与面之间的搭配运用，其应用方式有：几何形面依中心划分；同心圆划分；依边缘划分
面的错位重叠；表现旋转的面；菱形的组合；六角形的组合；不等边六角形的组合；偏心
圆扩大；表现渐变的面等等。园林设计中面的合理应用，能够突出主题，具有很强的视觉冲
击力。

 

　　（二）桥与雕塑的装饰。

 

　　山水的自然美，一向为我国文学家和艺术家情有独钟。正如明代大艺术家董昌其所说
“诗以山川为境，山川亦为诗为境。”桥，是架设于山水之间的建筑物，它长期屹立于大自然
之中，也就成为点缀和美化大自然的一员。桥梁的艺术性，主要表现在两方面，即造型风格
和装饰工艺。造型风格主要体现在曲线柔和、韵律协调和雄伟壮观上。而江南水乡的一些小梁
细桥，则更使人联想到

“小桥、流水、人家”的诗情画意。 有山有水自然也就会有桥，桥梁本

身也是实用与艺术的融合体，如桥梁的平直、索桥的凌空、浮桥的韵味、拱桥的涵影等，原来
就摇曳着艺术的风采。故英国李约瑟先生说：

“中国的桥没有不美的，并且有很多是特别出

色的美。

” 

　　其次，园林中还有一些点缀其中的雕塑，很好的对园林的空间起到装饰的作用。立体圆
雕在江南园林中也有不少运用到景观上来进行装饰。通常是在一些亭阁上雕一些花篮、倒挂
狮子之类的题材。如江苏扬州平山堂里的

“西园”内，在“天下第五泉”旁边的一座亭子，每一

角的飞檐下雕有一只立体花篮。这种立体花篮的做工虽不精细，但造型之美是无可非议的。
其次还有浮雕，是在古建筑中是运用得比较广泛的一种艺术形式。如门窗、厅堂隔扇的裙板、
天花板以及梁柱等，普遍运用浮雕工艺。朴素的造型上雕以古拙幽雅的图案花纹、栩栩如生
的艺术形象，给人以赏心悦目的享受。如我国四大名园之一的江苏省苏州市的拙政园内的楼、
阁、轩、榭及厅堂的门窗、隔扇等都饰以古拙、幽雅的浮雕图案花纹，其雕刻工艺之精细堪称
一绝。闻名中外的苏州园林，将巧夺天工的建筑造型与精美绝伦的雕刻工艺和谐统一，完美
结合，成为古代园林建筑的典范。

 

　　三、

 结语 

　　园林建筑造型的空间结构变化是一个随着社会不断发展进步而逐渐变化的过程，也是
人生命成长、智慧发现的审美实现过程。中国古代建筑设计师和工匠们，在进行规划设计和
施工的时候，都十分注意周围的环境，对周围的山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等
等，都要认真进行调查研究，务使建筑的布局、形式、色调、体量等与周围的环境相适应，这
些精辟的理论与成功的经验是值得我们学习的。当下一些关于建筑与装饰的书籍，在谈到建
筑装饰之美时，更多注意到外在的纹饰、图案、建筑壁画的装饰性上。事实上，建筑空间结构
的装饰比起外在的装饰，更具有整体性、空间性、和实用的装饰性。