传统图形艺术结合的关键点。对于设计者来说，提取传统图形艺术中形的变化很容易，但如
何继承传统图形艺术中的

“势”，大多数设计者还不能很好地运用和把握。要想创造性地设计

出一些新的现代民族礼服艺术形式，我们必须要进行深入、细致的研究，潜心研究图形艺术
本身的实质内涵，探寻到传统与现代的契合点，最终结合现代设计特色，使其视觉化、形象
化，这样才能创造出具有我国特色的现代礼服。例如，服装设计师吴海燕感悟《富春山居图》
的态势，在其系列礼服设计中通过大小、虚实、疏密的春水、丘林、山峰，打破平衡的起伏，
呈现明暗色调的变化和丰富的空间层次，整体展现出富春山水的奇特壮观、气韵苍浑、神采
焕然。让中国传统图形在当下语境中，演绎出

“同根、同融、同情”的深邃气氛，让富春山水的

精神、灵魂复活在我们身边。
　　三、对图形中

“意”的挖掘

　　在现代礼服设计中能设计出好的款式造型固然重要，但礼服本身所传递的意味信息也
同样重要。作为设计者我们不仅要懂得如何在传统艺术图形中提取

“形”的元素，也要懂得如

何在传统艺术图形中吸取和继承图形的气

“势”，同时更要懂得如何挖掘传统图形中所蕴含

的吉祥意味。内在含义往往都要借助于外在的形式加以表达，外在的形式是内在含义的物化
和外化。所以我们将传统图形艺术所蕴含的美好寓意运用到现代礼服设计当中，更能体现现
代礼服设计的深层的思想性，使其更具有时代精神，这也是现代礼服设计的一种很好的方
法。如

2008 年北京奥运会颁奖礼服设计就是一个很好借鉴传统图形传递吉祥意味的例子。其

系列

1，“青花瓷”系列，设计元素源于中国青花瓷器图形，礼服以独特的青花瓷色彩、纹饰

和造型向世界展示了宁静优雅、清秀淳朴的魅力与风采。其系列

2，“宝蓝”系列，设计选用

最具中国特色的传统吉祥图形，如牡丹纹、江山海牙纹等，图形精巧、色彩迷人，如戏剧般
的舞台效果令人眼前一亮。其系列

3，“国槐绿”系列，斑斓的立体色秀、卷曲的花纹图形传

递着浓郁的东方情调。其系列

4，“玉脂白”系列，设计以中国传统的经典服饰式样旗袍为原

型，结合中国玉图形文化，凸显了鲜明的中国特色和民族风格，体现了中国女性古典的韵
味及内敛、含蓄的特质。其系列

5，“粉红色”系列，设计以具有丰富内涵的宝相花图形为设

计元素，通过腰部中心怒放的宝相花团花图形，完美地分割出服饰的比例结构，使观者在
视觉审美和心理感受方面都产生深刻印象。
　　总之，随着社会文化、经济的发展，现代礼服设计越来越离不开对文化思想品位的要求，
所以设计者要不断地提高自身的文化修养，要学会在传统文化的丰厚土壤中吸取养分，用
传统图形来传达思想、沟通情感，要在继承和创新传统图形中，把握好传统图形内在的精神
实质，使传统文化精神得以延续和发展。在当今世界文化潮流全球化这一背景下，我们还要
做到保留传统而不保守，创新而不脱离根本，要努力探寻到传统与现代的契合点，使现代
礼服设计与传统图形达到完美的结合，这样才能设计出具有中国特色的现代礼服。
　　参考文献：
　　

[1]苏洁.中国传统吉祥图案在现代服装设计中的艺术表现[J].丝绸，2006（6）.

　　

[2]张蒙.中国传统吉祥图案造型与现代吉祥物设计探议[J].装饰，2006（12）.

　　

[3]廖琼传.传统图形在现代设计中的应用初探[J].时代，2011（6）.

　　

[4]郑蓉蓉.浅析传统图形在现代服装设计中的运用[J].科技信息，2007（35）.

　　作者单位：沈阳师范大学美术与设计学院