这几项要素就更为重要。除此之外

,服装设计师在阅读剧本、了解剧中人物后,还要收集剧本所

要求的那个时代的服装资料。无论是从款式、色彩上

,还是面料上,设计者需要通过报刊、杂志、

文字记载、图片、照片、历史画、出土文物、同时代的影视片或者人物口头采访、调查等各种渠
道

,“不择手段”地去收集相关资料,越多越好。总之,要尽可能多地掌握那个时代各种人物的服

装形象资料。

 

　　电影服装品种比现实生活服装多得多

,而且电影服装是专为角色服务的,是人物造型的重

要手段

,而每个角色与人物都处于一定的时间与空间中。明星在影片中扮演不同的角色,穿不

同的服装

,就像我们平时生活一样,有的人在一部电影中还要更换很多套服装。不同题材、不同

内容、不同时代的影片中人穿着的服装都不同。这使观众感觉很真实可信

,看影片就像真在当

时当地观看发生的事情一样。因此

,电影服装必然与人物的年龄、职业、身份、地位、性格等以

及其人物所处的年代、时期、地域、民族等等都有着密切的关系

,同时它往往还和影片的类型、

题材有着密切的关联。

 

　　

 

　　三电影服装设计创作构思过程

 

　　

 

　　电影服装设计是电影要求与服装要素结合的产物

,其设计过程从形象创意到成衣制作,直

至银幕呈现

,均是根据预先构思而进行的表现剧中人物外在形象意图的行为,是设计师构思与

服装物质的综合体现。电影服装设计是电影艺术、服装艺术、服装技术、服装史学、设计师专业
素质与品味的综合体现

,必须注意对剧本和人物的分析,以及对创作素材的研究。 

　　

1 剧本分析 

　　电影剧本属于电影艺术一度创作

,是导演、摄影、美术、服装和全摄制组等创作依据和空

间、人物造型设计的出发点

,是完成电影作品的工程蓝图。电影服装设计师要对故事发生时期

的社会情况、政治形势、阶级关系的变化、人们的思想心理状态、当时重大事件的始末和主要
人物的命运结局等做到知根知底。然后

,概括归纳出几个方面的历史特点和时代特征,形成创

造历史空间、表现时代氛围和进行人物造型的创作依据。

 

　　

2 人物分析 

　　按照剧本分析常规

,人物分析本应包括在剧本分析之内。但是根据电影服装设计的特点,

宜将人物分析作为一个相对独立的部分而另行单列

,予以专门分析。人物特征具有多种属性,

有性别、年龄、外貌的自然属性

;有身份、职业、阶层、地位的社会属性;还有性格、品格等的内在

属性以及人物气质的内在与外在相融合的属性。这一系列关于人物的特征都是服装设计师需
要加以注意的

,在分析时不能有所遗漏。设计师需要进行有联系的综合分析,通过比较、权衡与

概括

,从中提炼出最能为人物“传神”的特征。 

　　

3 创作素材研究 

　　在对剧本和人物进行理性分析之后

,按照常规,将过渡到搜集、整理、研究创作参考资料的

阶段。在这个阶段

,将解决理性认识向形象运动的转化。这是设计构思的关键环节。参考资料

按形式分

,有文字资料、形象资料等两大类。对于服装设计来说,形象资料当然是主要的。一切

对创作有用的参考资料均可视为创作素材。同时

,设计师在面对一大堆的素材时,应具有一定

考证而又不为历史真实所束缚的态度

,满怀情感地放手进行符合影片风格和剧情的创新构思,

从而发挥出设计师对素材运用的能动性。

 

　　

 

　　四精美服装让电影更卖座

 

　　

 

　　精彩的服装已被公认为是影片

“叫好”又“叫座”的重要保证因素,因此近年来各大颁奖礼

上又多了一个奖项

:最佳服装奖。